Kindertotenlieder oor Spaans

Kindertotenlieder

Vertalings in die woordeboek Engels - Spaans

Kindertotenlieder

voorbeelde

The Kindertotenlieder ... Was it possible?
Los Kindertotenlieder... ¿Cómo era posible?

One sentence haunted him: ‘If we join forces there will be no Kindertotenlieder.’
Lo tenía obsesionado una frase: «No habrá Kindertotenlieder si aunamos fuerzas».

We will not have to sing Mahler’s heartrending Kindertotenlieder, or “Songs on the Death of Children.”
No tendremos que cantar los emotivos Kindertotenlieder, o «Cantos en la muerte de los niños», de Mahler.

“I want to thank you for ‘Kindertotenlieder,’” she says so hastily that she almost swallows the long word.
—Quiero darle las gracias por «Kindertotenlieder» —dice tan precipitadamente que casi se traga la larga palabra—.

“Your mind is playing Mahler’s Kindertotenlieder,” he said, “his songs of mourning for the death of children.”
—Porque tu mente está tocando las Kindertotenlieder de Mahler —dijo—, sus canciones de duelo por los niños muertos.

She was listening to the Kindertotenlieder and looking near tears.
Mamá estaba escuchando las Kindertotenlieder y parecía al borde de las lágrimas.

In 1986, he was invited to audition for Leonard Bernstein, which led to Hampson's participation in the 1987 semi-staged performance of La bohème in Rome, led by Bernstein, and, soon after, their legendary performances with the Vienna Philharmonic of Gustav Mahler's Kindertotenlieder (1988), Rückert-Lieder (1990) and Lieder eines fahrenden Gesellen (1990).
En 1986, fue invitado a una audición para Leonard Bernstein, lo que condujo a la participación de Hampson en la actuación semi-escenificada de 1987 de La bohème en Roma, dirigida por Bernstein, y, poco después, a sus actuaciones legendarias con la Filarmónica de Viena de los Kindertotenlieder de Gustav Mahler (1988), los Rückert-Lieder y los Lieder eines fahrenden Gesellen (1989).

Since 1899 this had been at Maiernigg, near the resort town of Maria Wörth in Carinthia, southern Austria, where Mahler built a villa overlooking the Wörthersee.[2] In these restful surroundings Mahler completed his Symphonies No. 4, No. 5, No. 6 and No. 7, his Rückert songs and his song cycle Kindertotenlieder ("Songs on the Death of Children").[3]
Desde 1899, este refugio había estado en Maiernigg, cerca de la ciudad turística de Maria Wörth en Carintia, al sur de Austria, donde Mahler construyó un chalet con vistas al lago Wörthersee.[2] En este relajante entorno completó su Cuarta, Quinta, Sexta y Séptima sinfonías, los Rückert-Lieder y su ciclo de canciones Kindertotenlieder (Las canciones a los niños muertos).[3]

In Mahler's middle and late periods, the song-symphony relationship is less direct.[128] However, musicologist Donald Mitchell notes specific relationships between the middle period songs and their contemporaneous symphonies—the second Kindertotenlieder song and the Adagietto from the Fifth Symphony, the last Kindertotenlieder song and the Sixth Symphony finale.[141][142] Mahler's last work employing vocal and orchestral forces, Das Lied von der Erde, is subtitled "A Symphony..."—Mitchell categorises it as a "song and symphony."[128]
En sus periodos medio y último, la relación canción-sinfonía es menos directa.[128] Sin embargo, el musicólogo Donald Mitchell señala las relaciones específicas entre las canciones del periodo medio y sus sinfonías contemporáneas —la segunda canción Kindertotenlieder y el «Adagietto» de la Primera Sinfonía, la última todo excepto el nombre —Mitchell la categoriza como una «canción y sinfonía».[128] Son diez las sinfonías de su catálogo, si bien la última (Décima Sinfonía) quedó inacabada a su muerte.

Both the Rückert-Lieder and the Kindertotenlieder were based on poetry by Friedrich Rückert (1788-1866) and were originally composed for voice and orchestra, and later adapted for the piano; Mahler himself premiered them on the podium during a concert held in Vienna in early 1905.
Tanto los Rückert-Lieder como los Kindertotenlieder parten de poesías de Friedrich Rückert (1788-1866) y fueron compuestos originalmente para voz y orquesta, para ser luego adaptados al piano. Por su parte, Alexander von Zemlinsky recorrió el camino inverso en sus Gesänge Op.

Lyrical abstract paintings by Dagmar Bergmann: Kindertotenlieder Kindertotenlieder
La pintura abstracta lírica de Dagmar Bergmann: Kindertotenlieder Kindertotenlieder

The first two pieces have been performed a few times in Spain, and ‘Kindertotenlieder’ will be performed in Spain next year.
Las dos primeras piezas se han llevado a escena unas cuantas veces en España, y “Kindertotenliedcer” lo hará el próximo año.

In Mahler's middle and late periods, the song-symphony relationship is less direct.[127] However, musicologist Donald Mitchell notes specific relationships between the middle period songs and their contemporaneous symphonies—the second Kindertotenlieder song and the Adagietto from the Fifth Symphony, the last Kindertotenlieder song and the Sixth Symphony categorises it as a "song and symphony".[127]
En sus periodos medio y último, la relación canción-sinfonía es menos directa.[128] Sin embargo, el musicólogo Donald Mitchell señala las relaciones específicas entre las canciones del periodo medio y sus sinfonías contemporáneas —la segunda canción Kindertotenlieder y el «Adagietto» de la Primera Sinfonía, la última canción Kindertotenlieder y el finale de la Sexta Sinfonía.[136] [137] Su última obra emplea fuerzas vocales y orquestales, Das Lied von der Erde, es una sinfonía en todo excepto el nombre —Mitchell la categoriza como una «canción y sinfonía».[128]

The trilogy of orchestral symphonies, the Fifth, the Sixth and the Seventh were composed at Maiernigg between 1901 and 1905, and the Eighth Symphony written there in 1906, in eight of the Rückert-Lieder, and Kindertotenlieder, were introduced in Vienna on 29 January 1905.
La trilogía de sinfonías orquestales, la Quinta, la Sexta y la Séptima las compuso en Maiernigg entre 1901 y 1905, y la Octava en 1906, en ocho semanas de actividad frenética.

Those observations apply more or less equally to the closing Kindertotenlieder too.
Todas estas observaciones se pueden aplicar de forma más o menos similar a los Kindertotenlieder finales.

A father with a desire to tell stories and his young dead daughter who wants to learn about life have frequent meetings to he accompaniment of Kindertotenlieder by Gustav Mahler.
Un padre con tendencia a contar historias y su pequeña hija muerta con ganas de aprender la vida mantienen frecuentes encuentros acompañados por los Kindertotenlieder de Gustav Mahler. Fragmento

Songs on the Death of Children (Kindertotenlieder, 1901-1904)
Canciones a los niños muertos (Kindertotenlieder, 1901 – 1904)

As the Bach/Stokowski emerged from the end of the Ligeti without anyone even imagining that they would applaud, so the first notes of Mahler's Kindertotenlieder began as Bach's harmonies still hung in the air.
Del mismo modo que del final de la pieza de Ligeti surgió el sonido de la de Bach/Stokowski sin que nadie pensase en aplaudir, las primeras notas de los Kindertotenlieder de Mahler surgieron de las armonías aún no extinguidas de Bach.