Guillaume Dufay oor Nederlands

Guillaume Dufay

Vertalings in die woordeboek Engels - Nederlands

Guillaume Dufay

voorbeelde

Busnois' contemporary reputation was immense; he was probably the best-known musician in Europe between Guillaume Dufay and Johannes Ockeghem.
Busnois was in zijn tijd een gereputeerd componist, allicht de bekendste musicus in Europa tussen Guillaume Dufay en Johannes Ockeghem.

He conducted pioneering research into early music, notably the output of Netherlandish Renaissance composer Guillaume Dufay, then scarcely known even among experts.
Hij leidde onderzoek naar vroege muziek, met name het werk van Guillaume Dufay, toen amper bekend.

He was a minor member of the Burgundian School, a contemporary of Guillaume Dufay, and one of the first to use fauxbourdon in a mass setting.
Hij was een minder belangrijk lid van de zogenaamde Bourgondische School, een tijdgenoot van Guillaume Dufay en een van de eersten om van faux-bourdon in een miszetting gebruik te maken.

Of all the names associated with the Burgundian School, the most famous was Guillaume Dufay, who was probably the most famous composer in Europe in the 15th century.
Van alle namen die met de Bourgondische School worden geassocieerd, is de meest bekende wellicht Guillaume Dufay, waarschijnlijk ook gewoon de beroemdste componist in het Europa van de 15de eeuw.

In 1996, Kees Boeke began work as musical director for the ensemble Cantica Symphonia with whom he made recordings of motets by Costanzo Festa and masses of Guillaume Dufay.
In 1996, begon Kees Boeke zijn werk als muzikaal leider van het ensemble Cantica Symphonia met wie hij opnames van motetten van Costanzo Festa en Missen van Guillaume Dufay heeft gerealiseerd.

An unusual feature of this mass is that it contains music not only for the Ordinary (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) but the Proper as well; in this regard it resembles the Missa Sancti Jacobi of Guillaume Dufay, which is often considered to be the earliest example of fauxbourdon to which the term was applied by the composer.
Een ongewone eigenschap van die mis is dat die niet alleen het misordinarium bevat (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) maar ook het proprium; hierin lijkt het op Dufay’s "Missa Sancti Jacobi", vaak beschouwd als een van de vroegste voorbeelden van faux-bourdon waaraan de componist zelf dat begrip heeft verbonden.

Guillaume Dufay probably beat him in writing the first, but that setting is lost.
Waarschijnlijk schreef Guillaume Dufay zijn Requiem al eerder, maar die zetting is verloren gegaan.

Chansons from Guillaume de Machaut and Guillaume Dufay
Chansons uit de tijd van Guillaume de Machaut en Guillaume Dufay

Music by Guillaume Dufay, part 1.
Muziek van Guillaume Dufay, deel 1.

Example of fauxbourdon. This is a portion of Ave Maris Stella, a Marian Antiphon, in a setting by Guillaume Dufay, transcribed into modern notation.
Voorbeeld van faux bourdon; de aanvang van de compositie Ave Maris Stella, het Maria-antifoon, in een zetting van Guillaume Dufay, omgezet in moderne muzieknotering.

The love poem "Le champion des dames", written in 1441-42 by poet Martin le Franc for Philip the Good, depicts the composers Guillaume Dufay and Gilles Binchois together.
In het liefdesgedicht ‘Le champion des Dames’ dat Martin le Franc voor Filips de Goede schreef, worden Guillaume Dufay en Gilles Binchois samen afgebeeld.

Taruskin has argued that Busnois wrote the earliest known mass on the melody,[8] but this is disputed, many scholars preferring to see the older Guillaume Dufay as the creator of the first L'homme armé Mass.
Richard Taruskin heeft voorgehouden dat Busnois de vroegst bekende mis op de melodie heeft gecomponeerd, maar deze stelling wordt betwist; verschillende onderzoekers verkiezen de oudere Guillaume Dufay als de schepper te zien van de eerste L'homme armé- mis.

Their latest CD, The Dufay Spectacle, is the sounding proof of this: a tribute to Guillaume Dufay, the greatest composer of the 15th century, in the form of a wide-ranging selection from his oeuvre, arranged into a musical banquet of alternating variety.
Hun jongste cd, The Dufay Spectacle, is daarvan het klinkende bewijs: een eerbetoon aan Guillaume Dufay, de grootste componist van de 15de eeuw, in de vorm van een ruimhartige keuze uit zijn oeuvre, gearrangeerd tot een afwisselend muzikaal banket.

This migration of musical culture east from Paris to Burgundy also corresponds with the conventional (and by no means universally accepted) division of music history into Medieval and Renaissance; while Guillaume de Machaut is often considered to be one of the last Medieval composers, Dufay is often considered to be the first significant Renaissance composer.
De migratie van het muziekleven van Parijs naar Vlaanderen houdt gelijke tred met de gebruikelijke (maar geenszins algemeen aanvaarde) onderverdeling van de muziekgeschiedenis in middeleeuwen en Renaissance: Guillaume de Machaut wordt vaak gezien als een van de laatste middeleeuwse componisten, terwijl Dufay meestal wordt beschouwd als de eerste componist van betekenis uit de Renaissance.