Pontus Fürstenberg oor Sweeds

Pontus Fürstenberg

Vertalings in die woordeboek Engels - Sweeds

Pontus Fürstenberg

voorbeelde

The sugar refinery was later owned by Pontus Fürstenberg.
Sockerbruket ägdes senare av Pontus Fürstenberg.

On the advice of Pontus Fürstenberg, a major patron of the arts, he settled in Gothenburg in 1891.
Uppmuntrad av Pontus Fürstenberg, bosatte han sig 1891 i Göteborg.

In 1888 the Larssons went to Paris, on the suggestion of Pontus Fürstenberg of Gothenburg, who wanted a large painting by Carl to add to his art collection.
1888 reste de återigen till Paris, på uppdrag av Pontus Fürstenberg i Göteborg, som ville ha en stor målning av Carl till sin konstsamling.

It seems it was not long before Lundqvist set out to rival Pontus Fürstenberg.
Lundqvist förefaller nu alltså ha börjat mäta sig med Pontus Fürstenberg.

The couple Mathilda and Pontus Fürstenberg contributed to the dynamic art scene in Gothenburg during the 1880s and 1890s.
Paret Fürstenberg bidrog till det vitala konstlivet i Göteborg under 1880- och 1890-talen.

Pontus Fürstenberg was formally active in the official spheres of town life whilst Göthilda Fürstenberg mainly became known later through her inherited capital.
Pontus Fürstenberg var formellt delaktig i stadens offentliga liv medan Göthilda Fürstenberg är bekant för eftervärlden mest genom sitt ärvda kapital.

A room inspired by Richard Bergh’s work, which was one of Pontus Fürstenberg’s favourite paintings and which became a symbol of the Nordic light movement.
Ett rum inspirerat av Richard Berghs konstverk som var en av Pontus Fürstenbergs favoritmålningar och blivit en symbol för det nordiska ljuset.

But this is where Per Hasselberg’s marble busts of Göthilda and Pontus Fürstenberg currently stand, which can hardly be said to complicate or simplify matters.
Men nu står där Per Hasselbergs marmorbyster av Göthilda och Pontus Fürstenberg, vilket knappast vare sig underlättar eller försvårar samlingen.

It had an interested public with considerable spending power and two of Sweden’s greatest patrons, the merchants Bengt Erland Dahlgren (1809–1876) and Pontus Fürstenberg (1827–1902).
Här fanns en intresserad och köpstark allmänhet och två av Sveriges största mecenater, grosshandlarna Bengt Erland Dahlgren (1809–1876) och Pontus Fürstenberg (1827–1902).

About us In our welcoming restaurant, filled with art from Pontus Fürstenberg's art collection, with a completely open kitchen, you see both our chefs and bartenders in full work.
I vår inbjudande restauranglokal, fylld av konst från Pontus Fürstenbergs konstsamling, med helt öppet kök ser du både våra kockar och bartenders i fullt arbete.

Familiarity with Pontus Fürstenberg and his milieu has indeed faded, and historical awareness has in more recent generations given way to a more fluid and fragmentary notion of reality.
Kunskapen om Pontus Fürstenberg och hans miljö har väl förbleknat, och historiemedvetandet har hos yngre generationer fått ge vika för en mera flytande och fragmentarisk verklighetsuppfattning.

The Nordic element consisted of the acquisition of two works by the Finland-Swede Albert Edelfelt (1854–1905) and Pontus Fürstenberg’s donation of the Dane P. S. Krøyer’s (1851–1909) historical painting Messalina.
Det nordiska inslaget bestod av förvärv av två verk av finlandssvensken Albert Edelfelt (1854–1905) och Pontus Fürstenbergs gåva av dansken P S Krøyers (1851–1909) historiska målning Messalina.

He founded a bank in Gothenburg and through his investments in the textile industry he also had business ties with the company L. Fürstenberg & Co., in which the son Pontus Fürstenberg eventually became a part-owner.
Han grundade en bank i Göteborg och genom satsningar i textilproduktionen knöts dessutom affärskontakter med firman L. Fürstenberg & Co, vars delägare sonen Pontus Fürstenberg så småningom skulle bli dotterns make.

In a letter to the Museum board, Harald Fürstenberg, Pontus Fürstenberg’s nephew, expressed the family’s doubts about the suitability of the Gallery’s new premises, particularly their ‘dignity’, size, and layout; they wanted the T-shape of the original gallery recreated.
En brorson till Pontus Fürstenberg, Harald Fürstenberg, uttryckte i en skrivelse till museistyrelsen sin och sina släktingars tveksamhet om lämpligheten av de nya lokalerna för galleriet, bland annat beträffande deras ”värdighet”, storlek och planform; man ville ha det T-formade ursprungliga gallerirummet återskapat.

In 1902 Pontus and Göthilda Fürstenberg’s will resulted in a major addition to the museum’s collections.
1902 utföll Pontus och Göthilda Fürstenbergs testamente, vilket för museets del innebar en stor tillökning av samlingarna.

Pontus and Göthilda Fürstenberg never had any children.
Pontus och Göthilda Fürstenberg fick inga barn.

Welcome to the home of Pontus and Göthilda Fürstenberg.
I detta stora hus levde Pontus och Göthilda Fürstenberg.

Emeritus Professor Hans-Olof Boström examines the Fürstenberg collection, bequeathed by Pontus and Göthilda Fürstenberg to Gothenburg Museum in 1902, which is now an important part of the Gothenburg Museum of Art, not least in terms of the museum’s self-image.
Professor emeritus Hans-Olof Boström undersöker den av makarna Pontus och Göthilda Fürstenberg till Göteborgs Museum 1902 testamenterade Fürstenbergska samlingen, som idag utgör en viktig del i Göteborgs konstmuseum, inte minst för museets självbild.

By way of conclusion, I would like to call to mind the provision in Pontus Fürstenberg’s will that the collection ‘may not be dispersed’, and can only agree with Georg Pauli when he wrote of ‘the very particular, free, and fully artistic enjoyment that comes from seeing beautiful art in its correct, personal milieu’.75 A closer, more ‘authentic’ hanging would also provide an interesting contrast to the surrounding galleries’ more sparse arrangement, while shedding light on different epochs’ approaches to the problem of presenting the visual arts in an educationally and aesthetically convincing manner.
Jag vill avslutningsvis påminna om Pontus Fürstenbergs testamentsbestämmelse, att verken ”få icke skingras eller splittras” och instämma i Georg Paulis ord om ”den alldeles särskilda, fria och fullt artistiska njutning, som består i att få se skön konst i sin rätta personliga miljö”.75 En tätare och mera ”autentisk” hängning skulle också ge en intressant kontrast till övriga salars glesare placering av konstverken samt belysa skilda epokers inställning till problemet att pedagogiskt och estetiskt övertygande vid kanalen. Från sockerbruk till storhotell, Göteborg 1947. 3.

The building in which Pontus Fürstenberg established his gallery dated from the mid 18th century, and had been originally designed by Carl Hårleman as a sugar refinery (from which it first took its name, Gamla sockerbruket, the Old Sugar Mill).2 At the end of that century it was gutted by fire, but was rebuilt and put to various uses until it became Fürstenberg’s on his marriage to Göthilda Magnus in 1880, along with the fortune that enabled him to collect art on a large scale and to limit his business activities to wealth management.
Den byggnad i vilken Pontus Fürstenberg skapade sitt galleri hade uppförts vid mitten av 1700-talet efter ritningar av Carl Hårleman för att tjäna som sockerraffinaderi (därav benämningen Gamla sockerbruket).2 I slutet av århundradet eldhärjades den men återuppfördes och togs i bruk för skilda ändamål till dess att den genom Fürstenbergs giftermål år 1880 med Göthilda Magnus tillföll denne tillsammans med den förmögenhet som satte honom i stånd att bli konstsamlare i stor stil och att kunna inskränka sin yrkesverksamhet till förvaltning av förmögenheten.

Pontus and Göthilda Fürstenberg collected primarily “the opponents”, who were influenced by the French en plein air painting and impressionism; they also acquired French and contemporary art from other Nordic countries.
Pontus och Göthilda Fürstenberg samlade främst ”opponenterna”, som tog intryck av det franska friluftsmåleriet och impressionismen, men de köpte även fransk konst och samtida konst från de övriga nordiska länderna.

The couple Pontus and Göthilda Fürstenberg were art collectors and patrons who primarily purchased the works of the so-called Opponents. The Opponents belonged to the generation of young Swedish artists who, influenced by French plein air painting and Impressionism, rebelled against the traditional training methods of the Royal Academy of Art in Stockholm.
Konstsamlar- och mecenatparet Fürstenberg förvärvade främst verk av de så kallade opponenterna, De var en del av 1880-talets unga svenska konstnärsgeneration som gjorde uppror mot Konstakademiens traditionella undervisning och istället tog intryck av det franska friluftsmåleriet och impressionismen.