kontrapunkto oor Frans

kontrapunkto

/kontraˈpunkto/ naamwoord

Vertalings in die woordeboek Esperanto - Frans

contrepoint

naamwoord manlike

contrepoint rigoureux

Kontrapunkto

Vertalings in die woordeboek Esperanto - Frans

contrepoint

naamwoord

voorbeelde

En 1975 li ekokupis la postenon de profesoro pri gitaro kaj muzikteorio (harmoniscienco, kontrapunkto kaj instrumentado) en la Nacia Lernejo de Artoj de Havano, kie li deĵoris ĝis 1980.
En 1975, il a été nommé au poste de professeur de guitare et la théorie musicale (harmonie, contrepoint et instrumentation) à l'École Nationale des Arts à La Havane, où il a servi jusqu'en 1980.

En 2001 Rob Wegman notis en "New Grove" : Barbireau montras gradon de kontrapunkta glateco kaj melodia-harmonia inventemo, kiuj senhezite samigas lin al komponistoj kiel Isaac kaj Obrecht.
En 2001, Rob Wegman affirma dans le New Grove que Barbireau présente un degré de raffinement du contrepoint et une inventivité harmonique et mélodique qui le rendent l’égal de compositeurs tels que Isaac et Obrecht.

Ekde 1973 li instruis muzikteorion kaj kontrapunkton en la sama altlernejo.
Depuis 1987 il enseigne la composition et l'arrangement à la même académie.

La kontrapunkto estas libera, evitanta la penetreman imitadon de nederlandanoj kiaj Gombert, sed okaze uzanta esprimajn trukojn, kiuj estas fremdaj al Palestrina.
Le contrepoint est libre, en évitant l'imitation généralisée des franco-flamands, comme Nicolas Gombert, utilisant parfois des dispositifs différents de Palestrina.

Kiam enigmokanono estas solvita, la partoj konformas senmanke unu kun la alia sen vundi la regulojn de la kontrapunkto; reguloj kiujn en la 15-a jarcento priskribis verkoj de teoriistoj kiel Tinctoris.
Lorsqu’un canon énigme est correctement résolu, les parties deviennent cohérentes, c’est-à-dire, sans violer les règles du contrepoint telles que décrites au XVe siècle dans les ouvrages de théoriciens comme Tinctoris.

Krom tio li verkis muzikteorie, precipe pri la kontrapunkto.
Il a également écrit des écrits théoriques sur la musique, en particulier sur le contrepoint.

Leo estis la unua el la Napola skolo, kiu akiris kompletan majstrecon pri moderna harmonia kontrapunkto.
Leo a été le premier compositeur de l'école napolitaine à maîtriser complètement le contrepoint harmonique moderne.

Kiel kontraŭheroo, la pikaro rezultas kontrapunkto de la ĉevalira idealo.
Le profil d’antihéros du pícaro constitue un contrepoint à l’idéal chevaleresque.

Post 16 taktoj komenciĝas konĉerteto de fluto, amorhobojo kaj 1-a violono, je tio la hobojo ludas la temon prezentitan de la arĉinstrumentoj, la fluto la kontrapunktajn deksesonojn.
Après 16 mesures, un concertino pour flûte, hautbois d'amour et premier violon commence, le hautbois jouant le thème introduit par les cordes et la flûte jouant un contrepoint virtuose.

Kiel kontrapunkto, ama masoĥismo.
C’est la définition du masochisme.

Eble li studis kontrapunkton ĉe Ockeghem, kiun li admiregis dumvive: tion aludas kaj la atestadoj de Gioseffo Zarlino kaj Lodovico Zacconi, verkontaj poste en la 16-a jarcento, kaj la elokventa lamento de Josquin pri la morto de Ockeghem en 1497, Nymphes des bois/Requiem aeternam, baziĝanta sur poemo de Jean Molinet.
Il a pu avoir étudié le contrepoint avec Ockeghem, qu'il a beaucoup admiré durant toute sa vie : c'est ce que suggèrent au XVIe siècle les témoignages de Gioseffo Zarlino, Lodovico Zacconi et l'éloquente déploration de Josquin sur la mort d'Ockeghem en 1497, Nymphes des bois /Requiem aeternam, basée sur le poème de Jean Molinet.

Liaj fruaj sakralaj verkoj imitas la kontrapunktan kompleksecon kaj ornamitajn, melismajn liniojn de Ockeghem kaj liaj samtempuloj, sed samtempe, lernante sian kontrapunktan teknikon li akiris italecan muziklingvaĵon por siaj profanaj verkoj: verdire li ja estis ĉirkaŭata de itala populara muziko en Milano.
Ses premières œuvres de musique sacrée rivalisent avec la complexité contrapuntique et ornementale, avec les lignes mélismatiques d'Ockeghem et de ses contemporains mais, en même temps qu'il élaborait sa technique contrapuntique, environné par la musique populaire italienne à Milan, il acquérait un langage italianisant pour sa musique profane.

Liaj fantaziaĵoj kaj riĉerkaroj estas dense imitemaj kaj enhavas regresadojn kaj inversioj de motivoj, malofteco de la kontrapunkto antaŭ la 20-a jarcento.
Ses fantasie et ricercare contiennent des permutations et des inversions rétrogrades, fait rare pour le contrepoint avant le XXe siècle.

Jam ekde 1909 li laboris mem kiel instruisto por kontrapunkto kaj harmoniscienco ĉe la Nova Viena Konservatorio.
Dès 1909, il était professeur de contrepoint et d'harmonie au Nouveau conservatoire de Vienne.

La pli frua el la du, Missa L'homme armé super voces musicales, estas teknika bravuraĵo, enhavanta multnombrajn proporcian kanonon kaj kontrapunktajn figurojn.
La première, Missa L'homme armé super voces musicales, est un tour de force technique contenant de nombreux canons de proportion et déploiements contrapuntiques.

Ekde 1948 ĝis 1963 li estis profesoro por teorio kaj kontrapunkto (kompozicio) ĉe la Ŝtata altlernejo por Muziko kaj Prezenta Arto en Stuttgart.
De 1948 à 1963, il était professeur de théorie et de contrepoint (composition) à l'Université de Musique et des Arts à Stuttgart.