Sebastiano Ricci oor Italiaans

Sebastiano Ricci

Vertalings in die woordeboek Frans - Italiaans

Sebastiano Ricci

voorbeelde

Dans les premières années du XVIIIe siècle, il collabore avec son oncle Sebastiano Ricci.
Nei primi anni del Settecento, divenne fedele collaboratore dello zio Sebastiano Ricci.

Parmi ses élèves, selon l'expert Antonio Maria Zanetti, se trouve Sebastiano Ricci.
Tra i suoi allievi si annoverò, in base agli studi portati avanti da Antonio Maria Zanetti, Sebastiano Ricci.

Fils de Livio et d’Andreana, Sebastiano Ricci est baptisé à Belluno le 1er août 1659.
Figlio di Livio e Andreana, viene battezzato a Belluno il 1o agosto 1659.

Influencé par Sebastiano Ricci, il abandonne le classicisme romain pour augmenter sa gamme chromatique et développer des clairs-obscurs, un style qui caractérise le reste de sa production.
Influenzato da Sebastiano Ricci abbandonò il classicismo romano per aumentare la gamma cromatica e sviluppare vividi giochi chiaroscurali, creando uno stile che lo caratterizzò per tutta la sua produzione.

Il a été influencé par Giovanni Battista Tiepolo et Sebastiano Ricci dans sa jeunesse, puis évolue dans la dernière partie de sa vie vers un style proche du néoclassicisme.
Influenzato, agli inizi della sua carriera, da Giambattista Tiepolo e da Sebastiano Ricci, nell'ultima parte della sua vita si orientò verso uno stile contaminato da istanze neoclassiche.

Sebastiano Ricci, qui travaillait en 1678 dans un petit atelier du Rialto, aurait mis enceinte une jeune fille et, pour éviter de l’épouser, aurait cherché, sans y réussir, à l’empoisonner.
Il Ricci, che lavorava nel 1678 in una bottega di Rialto, avrebbe messo incinta due ragazze, delle quali la più giovane, Antonia Venanzio, cercò di avvelenare, senza però riuscirvi, per evitare il matrimonio.

Le 22 juin 1697, le comte Giacomo Durini charge Sebastiano Ricci, désigné dans le contrat comme « célèbre peintre » de peindre le retable « Théodolinde fonde la basilique » du Dôme de Monza.
Il 22 giugno 1697 il conte Giacomo Durini incaricò il Ricci, definito nel contratto "celebre pittore", di dipingere la pala di Teodolinda che fonda la basilica per il Duomo di Monza.

Les faits divers rapportent que Sebastiano Ricci avait abandonné sa femme et sa fille en 1688 à Bologne, pour s’enfuir à Turin avec Madeleine, la fille du peintre Giovanni Peruzzini (en).
Le cronache riportano che il Ricci abbia abbandonato a Bologna la moglie e la figlia nel 1688, per fuggire con Maddalena, figlia del pittore Giovanni Francesco Peruzzini, a Torino; qui, denunciato, viene arrestato e addirittura condannato a morte.

C’est le début du déclin et la République se réfugie dans le mythe et c’est dans ce contexte qu'évoluent des artistes comme le Padovanino, Francesco Ruschi, Pietro Liberi, Francesco Maffei, Giulio Carpioni, Luca Giordano ou encore Sebastiano Ricci.
In questo periodo vi è l'inizio del declino della Repubblica ed è in questo contesto evolversi come artisti Padovanino, Francesco Ruschi, Pietro Liberi, Francesco Maffei, Giulio Carpioni, Luca Giordano e Sebastiano Ricci.

À partir de 1698, Sebastiano Ricci se trouve à Venise mais travaille aussi à Padoue, où, dans l’église Sainte Justine, il inaugure le 24 août 1700 son « Retable de saint Grégoire » et commence à peindre les fresques de la chapelle du Saint-Sacrement.
Dal 1698 il Ricci è a Venezia ma lavora anche a Padova dove, nella chiesa di Santa Giustina, il 24 agosto 1700 viene inaugurata la sua Pala di san Gregorio e vi inizia ad affrescare la cappella del Santissimo Sacramento; lo stesso anno opera a Padernello dove dipinse una Crocifissione.

Les circonstances de la mort de son protecteur Ranuccio Farnese en décembre 1694 auraient poussé Sebastiano Ricci à quitter Rome pour Milan où, du reste, il avait déjà obtenu la commande pour réaliser des fresques dans la chapelle de l’église San Bernardino alle Ossa, œuvre terminée en novembre 1695.
La circostanza della morte del suo protettore Ranuccio Farnese nel dicembre 1694 avrebbe indotto Ricci a lasciare Roma per Milano, dove aveva del resto già ottenuto la commissione di affrescare la cappella ossario della chiesa di San Bernardino alle Ossa, opera terminata nel novembre 1695.

Les documents romains ne rapportent que les vicissitudes de la commande, donnée en 1692 à Sebastiano Ricci, de copier le « Couronnement de Charlemagne » de Raphaël au Vatican, pour le compte de Louis XIV, terminé seulement en 1694, à cause de la difficulté pour reproduire le dessin de Raphaël, et ensuite disparu.
I documenti romani riportano solo le vicissitudini della commissione, data nel 1692 al Ricci, di copiare l'Incoronazione di Carlo Magno di Raffaello in Vaticano, per conto di Luigi XIV, terminata solo nel 1694 per la difficoltà di riprodurre il disegno di Raffaello, e poi andata dispersa.

Le premier des peintres vénitiens voyageurs, Sebastiano Ricci, a encore, comme tous les Vénitiens du XVIIe siècle, le goût du plagiat, de l'imitation... de ses prédécesseurs les plus divers ; mais d'abord il développe sa culture jusqu'à se faire européen, comprenant bien que depuis un siècle toute nouvelle idée figurative avait pris une valeur européenne.
Il primo dei pittori veneti viaggianti, Sebastiano Ricci, ha ancora, come tutti i veneziani del Seicento, il gusto del plagio, dell'imitazione...dai più vari precedenti pittorici; ma intanto dilata la sua cultura fino a farsi europeo, bene intendendo che da un secolo ogni nuova idea figurativa aveva assunto validità europea.

Sebastiano Ricci le reprend, l'amplifie, le raffine à l'école de Sebastiano Mazzoni et ensuite du milieu savant bolonais, maîtrisant les propriétés d'une touche toujours plus légère et brillante ; il le renforce en réétudiant directement Véronèse, enrichissant ainsi de nouvelles notes les registres élevés de sa palette ; il y ajoute même des expériences étrangères acquises en travaillant à Vienne et à Londres.
"Venezia, ancor più di Napoli, raccoglie l'eredità del prodigioso mestiere di Luca Giordano...Sebastiano Ricci la rilancia, la amplia, la raffina alla scuola di Sebastiano Mazzoni e poi del dotto ambiente bolognese, impadronendosi di sempre più leggere e brillanti proprietà del tocco; la rinsalda ristudiando direttamente il Veronese ed arricchendo così di nuove note i registri alti della tavolozza; vi aggiunge perfino aggiornate esperienze straniere lavorando a Vienna e a Londra.

En 1850, toutes les collections de Stuard sont transférées de son domicile de la rue Santa Croce dans le palais San Tiburzio siège de la Congrégation de la Charité qui comprend, entre autres, quelques portraits (Luigi Berri de Giuseppe Baldrighi, Étienne Bonnot de Condillac de Saverio Bettinelli), les scènes de bataille de Francesco Monti (dit « Brescianino ») et quelques croquis des Vénétiens Sebastiano Ricci et Francesco Fontebasso.
Nel 1850 tutti i dipinti dello Stuard vennero trasferiti dalla sua casa di via Santa Croce in Palazzo San Tiburzio, sede della Congregazione di Carità: la collezione andò così a confluire in quella della congregazione, che comprendeva tra l'altro qualche ritratto (Luigi Berri di Giuseppe Baldrighi, Étienne Bonnot de Condillac di Saverio Bettinelli), delle scene di battaglia di Francesco Monti (detto Brescianino) ed alcuni bozzetti dei veneti Sebastiano Ricci e Francesco Fontebasso.