Orlando di Lasso oor Engels

Orlando di Lasso

Vertalings in die woordeboek Nederlands - Engels

Orlande de Lassus

voorbeelde

Ik heb precies hetzelfde bereik als de 16e eeuwse castraat Orlando di Lasso.
I have exactly the same vocal range as 16th century castrato Orlando di Lasso.

Bovendien maakt hij transcripties voor luit van werken van componisten als Josquin Desprez, Clemens non Papa, Nicolas Gombert en Orlando di Lasso.
Additionally, he transcribed vocal motets by contemporary composers such as Josquin des Prez, Clemens non Papa, Nicolas Gombert, and Orlando di Lasso into arrangements for the lute.

Rond 1582 verruilde hij de Nederlanden voor München waar hij in 1584 zanger werd in het koor dat Orlando di Lasso leidde.
Around 1582, he moved from the Low Countries to Munich where in 1584 he became a singer in the choir that was led by Orlando di Lasso.

Orlando di Lasso maakte samen met zijn zoon Rodolpho driestemmige bewerkingen van de psalmen van Caspar Ulenberg, waarvan de melodieën grotendeels op de Geneefse melodieën zijn gebaseerd.
Orlando di Lasso together with his son Rodolpho composed three-part renditions of the psalms by Caspar Ulenberg, whose melodies were mostly based on the Genevan melodies.

Zijn motetten zijn het meest vernieuwende deel van zijn oeuvre; ze zijn typerend voor de praktijk uit het midden van de zestiende eeuw, stilistisch geprangd tussen de gladde, doorgecomponeerde imitatieve stijl van componisten zoals Nicolas Gombert waar alle stemmen gelijkberechtigd zijn en het contrast in de textuur wordt geminimaliseerd, en componisten van later in de zestiende eeuw zoals Orlando di Lasso.
His motets are the most progressive part of his output, and are characteristic of the mid-century practice intermediate between the smooth, pervading imitation of composers such as Nicolas Gombert, where all voices where equal, and textural contrast was minimized; and late-century composers such as Lassus.

Latere generaties, die niet langer specifiek geassocieerd werden met noch het hof noch Bourgondië, maar die onderling verbonden bleven door de geografische nabijheid van de plaatsen waar ze werden geboren en door een gemeenschappelijke muzikale praktijk, tellen onder hun rangen niet de minsten, met name componisten als Johannes Ockeghem, Jacob Obrecht, Josquin des Prez, Adriaan Willaert en Orlando di Lasso.
Later generations, which were no longer specifically associated with either the court or the region Burgundy but were interlinked by adjacent geography and by common musical practice, included such names as Johannes Ockeghem, Jacob Obrecht, Josquin des Prez, Adrian Willaert and Orlandus Lassus.

Hij mag op de bewondering en vriendschap van vakgenoten als Orlando di Lasso en William Byrd rekenen.
He enjoyes the admiration and friendship of fellow composers such as Orlando di Lasso and William Byrd.

Hij huwde in München met Regina, de dochter van de componist Orlando di Lasso.
He married Regina, the daughter of the composer Orlando di Lasso in Munich.

Uit de Renaissancetijd klinkt muziek van Orlando di Lasso, een Vlaamse zanger en componist.
We also will hear music from the Renaissance of Orlando di Lasso, a Flemish singer and composer.

Jakob Obrecht, Josquin des Prez, Orlando di Lasso... Mooie muziek, maar nogal lastig om te zingen, zegt men.
Jakob Obrecht, Josquin des Prez, Orlando di Lasso... Lovely music, but rather tricky to sing, they say.

Vandaag muziek van de 16e-eeuwse componisten Orlando di Lasso, Alexander Utendal en Diego Ortiz.
Today music by 16th-century composersOrlando di Lasso, Alexander Utendal and Diego Ortiz. meer info

Op het programma staan enkele werken van Orlando di Lasso (1532-1594).
The choral concert features music by Orlando di Lasso (1532-1594).

Vandaag werken van Johannes Ockeghem, Orlando di Lasso en nog enkele andere Zuid-Nederlandse componisten die over heel Europa uitgezworven zijn.
Today: works of Johannes Ockeghem, Orlando di Lasso and several other southern Dutch composers who drifted out all across Europe.

Een van de topstukken is het Liber Choralis, met daarin aantekeningen geschreven door Orlando di Lasso (1532-94) (Gregorius Hs. F 1).
One of the highlights is the Liber Choralis, in which notes are written by Orlando di Lasso (1532-1594) (Gregorius Ms. F 1).

Het werk van Magrané wordt gekenmerkt door verwijzingen naar kunst en poëzie die voor hem van wezenlijk belang zijn tijdens het creatieve proces, en naar de muziek van Josquin Desprez, Orlando di Lasso en Claudio Monteverdi.
Poetic and artistic references are crucial in his creative process; as well as the music of Josquin Desprez, Orlando di Lasso and Claudio Monteverdi.

Het ging om componisities van Johannes Urreda (Wreede) en Josquin de Prez van het einde van de vijftiende eeuw tot aan die van Thomas Crecquillon, Clemens non Papa en Orlando di Lasso van het midden van de zestiende eeuw.
It concerned compositions by Johannes Urreda (Wreede) and Josquin de Prez dating back from the 15th century up to the compositions of Thomas Crecquillon, Clemens non Papa and Orlando di Lasso from the middle of the 16th century.

Gelukkig is de componist zelf in de zaal om zijn intenties toe te kunnen lichten: Het is een vierstemmig motet van Orlando di Lasso, dat hij heeft gebruikt als basismaterial voor een studie in het grensgebied tussen geluid en stilte.
Fortunately the composer himself is present this evening to explain soe of his ideas to us. It is a four-part motet by Orlando di Lasso, which he has used as material for a study of the border between sound and silence.

Op instigatie van Diepenbrock (BD VIII:134-137) heeft Balthazar Verhagen in april 1913 in De Amsterdammer een uitgebreid artikel gepubliceerd (BD VIII:627-633) om de negatieve kritiek op het gebruik van Diepenbrocks muziek bij de opvoeringen te ontzenuwen, zich beroepend op het feit dat Vondel zijn reien wel degelijk gezongen wenste, waarbij de dichter zou hebben gesproken over een maetgezang van reien, geoefent door eenen grooten Orlando, met welke uitspraak hij doelde op een componist van het kaliber van Orlando di Lasso.
At the instigation of Diepenbrock (BD VIII:134-137), Balthazar Verhagen published an extensive article in the magazine De Amsterdammer in April 1913 (BD VIII:627-633) to refute the negative criticism on the use of Diepenbrock’s music in the performances, claiming that Vondel did want his choral songs to be sung, as the poet apparently spoke of a musical piece of choral songs, practiced by a great Orlando, meaning a composer of the calibre of Orlando di Lasso.