оло инәй oor Russies

оло инәй

Vertalings in die woordeboek Basjkiries - Russies

Старшая жена по отношению к детям от второй жены

и. этн. Ике ҡатынлы ирҙең беренсе (оло) ҡатыны (икенсе кесе ҡатынынан тыуған балаларға ҡарата).

Soortgelyke frases

ҙур (оло) инәй
прабабушка

voorbeelde

Булат Йосоповтың «Оҙон-оҙаҡ бала саҡ» нәфис фильмында Оло Инәй ролен уйнай.
Снималась в роли Старшей Матери в художественном фильме Булата Юсупова «Долгое-долгое детство».

— Мин түгел, Оло инәй, быҙау ҙур үҫкән...
— Это не я, Старшая Мать, это теленок уже взрослый стал.

Йомош, ни, ул булһын ғына, Оло инәй... – Ҡаушай-ҡаушай әйтә һалды Сәлих ағайым.
Только поручи, Старшая Мать... – теряясь, сказал брат Салих.

Йомош, ни, ул булһын ғына, Оло инәй...
Только поручи, Старшая Мать... – теряясь, сказал брат Салих.

«Үҙеңә ғүмер биргән кешене рәнйетеү, туҡмау – гонаһтарҙың иң яманы, – ти Оло инәй.
«Бить человека, давшего тебе жизнь, – величайший из грехов, -говорит Старшая Мать.

— Оло инәй, минең сулпым оҡшанымы һиңә? – тип Көнбикәгә һырлыға Гөлйемеш.
— Инэй, а накосник мой тебе понравился? – принялась допытываться Гульемеш, пристроившись к Кюнбике.

— Оло инәй тигәнегеҙ бабушкағыҙ буламы инде ул?
— Старшая Мать – это, выходит, бабушка?

Келәш урамдарынан үткәндә һәр йортта, һәр кешелә ошо һоҡланғыс әҫәрҙең дауамын күргәндәй булам, улар менән бергә аҙ ғына ваҡытҡа ла Кендек, Оло инәй, Аҡйондоҙ янына барып, аралашып килеү теләге тыуа.
Проходя по улицам Кляшево, я как бы вижу продолжение этого замечательного произведения в каждом доме, у каждого человека, вместе с ними возникает желание ненадолго подойти к Кендек, Старшей Матери, Акйондозе и пообщаться.

Оло йәштәге инәй үҙ йортонда янып үлгәндер тигән фараздар бар.
Есть предположения, что пожилая женщина сгорела в своем доме.

Оло йәштәге инәй дауаханаға ятыуҙан баш тартҡан.
Женщина от госпитализации отказалась.

Был тирәлә биш көн йөрөгән арала аңлаясаҡбыҙ, Мостай Кәримдең “Оҙон-оҙаҡ бала саҡ” әҫәрендә Оло инәй эргәһендә бөтә донъя әйләнгән кеүек, бында ла бар эш-хәстәр ҙә, бар мәшәҡәт-хәсрәт тә, бар шатлыҡ-батырлыҡ та, бар ҡайғы-юғалтыу ҙа “Ун өсөнсө” тирәләй әйләнә.
За пять дней пребывания здесь мы поняли: как и в повести Мустая Карима «Долгое-долгое детство» весь мир крутится вокруг Старшей матери, так и здесь, все дела-заботы, все хлопоты-горести, все радости-геройства, все печали-потери крутятся вокруг «Тринадцатого».

Актрисаның бай репертуары башҡа төрлө пландағы ролдәр менән айырылып тора: Ольга (“Эҙләнеү йылдары” — “Годы странствий”, А.Н.Арбузов; дебют, 1960), Сәрүәр (“Башмағым”), Мәҙинә (“Йәйәүле Мәхмүт”), Оло инәй (“Оҙон-оҙаҡ бала саҡ”; икеһе лә — М.Кәрим), Оксана (“Эскадра һәләкәте” — “Гибель эскадры”, А.Е.Корнейчук; Урыҫ драма театры).
Богатый репертуар актрисы отличался разноплановыми ролями: Ольга (“Эҙләнеү йылдары” — “Годы странствий” А.Н.Арбузова; дебют, 1960), Сарвар (“Башмагым”), Мадина (“Йәйәүле Мәхмүт” — “Пеший Махмут”), Старшая мать (“Оҙон-оҙаҡ баласаҡ” — “Долгое-долгое детство”; оба — М.Карима), Оксана (“Гибель эскадры” А.Е.Корнейчука; Русский драматический театр).

«Инәй оло, мин ҙур», – тигән һүҙ ана шунан килеп сыҡҡан да инде.
Отсюда и пошло: «Мама больше, я длинней».

Б. ижадында 20-нән ашыу спектаклдә тыуҙырылған әсә образдары айырым урын биләй: Тулғанай (С.Т.Айытматовтың “Әсә яланы” — “Материнское поле” повесы буйынса Л.В.Вәлиевтең “Әсә, Ер-әсә” спектакле), Зәйнәп (“Әсәйемдең сал сәстәре”, Ә.М.Мирзаһитов), Зөлхәбирә (“Айгөл иле”), Оло инәй (М.Кәримдең “Оҙон-оҙаҡ бала саҡ” повесы буйынса Р.В.Исрафиловтың “Яҙмыштарҙан уҙмыш бар!..” спектакле) һ.б.
Особое место в творчестве актрисы занимают образы матерей, созданные в более чем 20 спектаклях: Толгонай (“Әсә, Ер-әсә" — “Мать-Земля" Л.В.Валеева по повести Ч.Т.Айтматова “Материнское поле"), Зейнаб (“Әсәйемдең сал сәстәре" — “Седые волосы моей матери" А.М.Мирзагитова), Зульхабира (“Айгуль иле"), Старшая мать (“Яҙмыштарҙан уҙмыш бар!.." — "И судьба — не судьба!.." Р.В.Исрафилова по повести М.Карима “Оҙон-оҙаҡ бала саҡ") и др.

Ижады тәрән тойғоларға бай булыуы, аныҡлыҡ һәм экспрессивлыҡ, образды тәбиғи итеп уйнауы менән айырылып тора: Людмила (“Һуңлап килгән мөхәббәт” — “Поздняя любовь”, А.Н.Островский), Маша (“Аҡсарлаҡ” — “Чайка”, А.П.Чехов), Оло инәй (“Оҙон-оҙаҡ баласаҡ” повесы буйынса “Ике хат” — “Два письма” әҫәре), Тәңкәбикә (“Ай тотолған төндә” — “В ночь лунного затмения”; икеһе лә — М.Кәрим), Валентина (“Валентин һәм Валентина” — “Валентин и Валентина”, М.М.Рощин) һ.б.
Отличит. черты искусства – глубина чувств, органичность, чёткость и экспрессивность образа – проявились в ролях: Людмила (“Поздняя любовь" А.Н.Островского), Маша (“Чайка" А.П.Чехова), Старшая мать (“Два письма" по повести “Долгое-долгое детство"), Танкабике (“В ночь лунного затмения"; оба – М.Карима), Валентина (“Валентин и Валентина" М.М.Рощина) и др.

Оло зыяратҡа еткәс Игеназ инәй: «Уй, тороп тор әле, еңгә, мынауында ҡалай бер йәмде генә йопар шешәһе ята.
Оло зыяратҡа еткәс Игеназ инәй: “Уй, тороп тор әле, еңгә, мынауында ҡалай бер йәмде генә йопар шешәһе ята.

Ҡ. ижадына төрлө жанрҙарҙағы — сатирик, эксцентрик, фольклор, шулай уҡ лирик-драматик ролдәрҙе ҙур оҫталыҡ менән башҡарыу хас: Салауат башҡорт драма театрында — Ҡарлуғас (Б.Бикбайҙың шулай уҡ исемле драмаһы; дебют, 1970); Сибай башҡорт драма театрында — Ғәлимә (М.Ғафуриҙың “Ҡара йөҙҙәр” повесы буйынса Ғ.Әмири һәм В.Ғ.Ғәлимовтың шулай уҡ исемле әҫәре), леди Мильфорд (“Мәкер һәм мөхәббәт”, Ф.Шиллер), Эльвира (“Дон Жуан”, Мольер); “Нур” театрында — Әниә (Т.Ғ.Миңнуллиндың “Ай булмаһа, йондоҙ бар” пьесаһы буйынса), Зөлфиә (“Гүргә инер сер ине”, Р.М.Кинйәбаев); Милли Йәштәр театрында — Әсә (“Дала ҡиссаһы”, Ф.М. Бүләков), Нәғимә (“Беҙҙең өйҙөң йәме”, М.Кәрим әҫәре буйынса), Анна Михайловна (“Мәңге тереләр” — “Вечно живые”, В.С.Розов) һ.б. К/ф ролдәре: Оло инәй (“Оҙон- оҙаҡ бала саҡ”, 2005), Өләсәй (“13-сө раунд”, 2011; икеһе лә — “Башҡортостан” к/ст).
Для творчества К. характерно жанровое разнообразие – от сатирич., эксцентрич., фольк. до лирико-драм. ролей: в Салаватском драматическом театре – Карлугас (одноим. драма Б.Бикбая; дебют, 1970); Сибайском театре драмы – Галима (“Ҡара йөҙҙәр" – “Черноликие" Г.Амири и В.Г.Галимова по одноимённой повести М.Гафури), леди Мильфорд (“Мәкер һәм мөхәббәт" – “Коварство и любовь" Ф.Шиллера), Эльвира (“Дон Жуан" Мольера); театре “Нур" – Ания (“Одинокая" по пьесе “Если нет луны, есть звёзды" Т.Г.Миннуллина), Зульфия (“Роковая тайна" Р.М.Кинзябаева); Национальном Молодёжном театре – Мать (“Дала ҡиссаһы" – “Половецкая мистерия" Ф.М.Булякова), Нагима (“Беҙҙең өйҙөң йәме" – “Радость нашего дома" по произв. М.Карима), Анна Михайловна (“Вечно живые" В.С.Розова) и др. Роли в к/ф: Старшая мать (“Оҙон-оҙаҡ бала саҡ" – “Долгое-долгое детство", 2005), Бабушка (“13 раунд", 2011; оба – к/ст “Башкортостан").

Илебеҙҙә алтмыш йәшкә артылғандар, етмешен ваҡлаған инәй-бабайҙар, һикһәндә лә йөрәк дәрте һүнмәгән оло быуын вәкилдәренең көнитмеше нисек?
В нашей стране на шестьдесят лет выросли, семидесятилетние бабушки и дедушки, какова зависть представителей старшего поколения, у которых даже в прыжках сердце не угасло?

Ысынлап та, ҡот-нур балҡыған был йортта оло ҡәйнә менән ике килен татыу ғүмер итә. 88 йәшлек Әлифә инәй Вәлиева – Муллаҡай ауылы ҡыҙы. 1950 йылда ошо нигеҙгә килен булып төшә.
В самом деле, в этом светлом доме в мире и согласии жили старшая свекровь и две невестки. 88-летняя Алифа Валиева – уроженка деревни Муллакаево. В 1950 году на этом основании она оказалась невесткой.

Башҡортостандағы оҙон ғүмерлеләр Рәсәй Президентын һайлауҙа ҡатнаша, улар иҫәбендә Бәләбәй ҡалаһынан иң өлкән кеше Нина Федоровна Коноплянникова бар. 105 йәшлек инәй бер һайлау кампанияһынан да ситтә ҡалмай, әммә бөгөн, оло йәштә булыуы менән бәйле һайлау участкаһына үҙаллы бара алманы, шуға өйҙән тауыш бирҙе.
Долгожители Башкирии принимают участие в выборах Президента России, в их числе старейшая жительница города Белебея Нина Федоровна Коноплянникова. 105-летняя женщина всегда участвует во всех выборных кампаниях, но сегодня, в силу почтенного возраста не имея возможности самостоятельно прийти на избирательный участок, смогла проголосовать дома.