Ҡара ҡарлуғас oor Russies

Ҡара ҡарлуғас

Vertalings in die woordeboek Basjkiries - Russies

Деревенская ласточка

ҡара ҡарлуғас

Vertalings in die woordeboek Basjkiries - Russies

стриж

naamwoord

и. зоол. Ҡыйғас ҡара ҡанатлы, аса ҡойроҡло, бик етеҙ оса торған ҡош.

(лат. Apus apus)

Soortgelyke frases

ҡара ҡарлуғас, стриж, керәшә
стриж

керәшә, ҡара ҡарлуғас
стриж

ҡара ҡарлуғас выжлап осоп үтте
промелькнул стриж

ҡара ҡарлуғас, стриж, көрәшә
стриж

voorbeelde

ҡара ҡарлуғас выжлап осоп үтте
промелькнул стриж

Ғәжәп матур ҡыҙ икән, ҡап-ҡара ҡаштары ҡарлуғас ҡанатымы ни!
Невиданной, редкой красоты была девушка!

Ҡабалан – ҡара сәсле Гөләүшә менән, Мыңғырҙыҡ Ҡарлуғас менән бейене.
Торопыжка закружился с черноволосой Галочкой, Знайка танцевал со Снежинкой, Ворчун – с Ласточкой.

20-се йй. аҙағында — 40-сы йй. уртаһында репертуарҙа башҡорт халҡының тарихын сағылдырған пьесалар мөһим урын биләй: В.Мортазин-Иманский, Сөләймәнов һәм Д.Юлтыйҙың “Салауат һәм Пугачёв”, Х.Ғ.Ғәбитовтың “Ынйыҡай менән Юлдыҡай”, Буранғоловтың “Башҡорт туйы” һәм “Шәүрә килен”, Мифтаховтың “Зимагорҙар”, Б.Бикбайҙың “Ҡарлуғас”, М.Ғафуриҙың “Ҡара йөҙҙәр” повесы буйынса Ғ.Әмири һәм Ғәлимовтың шулай уҡ исемле пьесалары.
В конце 20-х — сер. 40-х гг. значит. место в репертуаре занимали пьесы, отражающие ист. прошлое башкирского народа: “Салауат һәм Пугачёв" (“Салават и Пугачёв") Сулейманова, Д.Юлтыя и В.Муртазина-Иманского, “Ынйыҡай менән Юлдыҡай" (“Ынйыкай и Юлдыкай") Х.Г.Габитова, “Башкорт туйы" и “Шәүрә килен" (“Невестка Шаура") Бурангулова, “Зимагорҙар" (“Зимогоры") Мифтахова, “Ҡарлуғас" (“Карлугас") Б.Бикбая, “Ҡара йөҙҙәр" (“Черноликие") Г.Амири и Галимова по одноимённой повести М.Гафури.

Төп ролдәре: Клава (“Туй көнө” — “В день свадьбы”, В.С.Розов; дебют, 1965), Сажиҙә (“Еҙнәкәй”, Х.К.Ибраһимов), Ҡарлуғас (Б.Бикбайҙыңшулай уҡ исемле драмаһы), Ғәлимә (М.Ғафуриҙың “Ҡара йөҙҙәр” повесы буйынса Ғ.Әмириһәм В.Ғ.Ғәлимовтың шулай уҡ исемле инсценировкаһы), Кәләш (“Ҡанлы туй” — “Кровавая свадьба”, Ф.Гарсия Лорка).
Основные роли: Клава (“Туй көнө” — “В день свадьбы” В.С.Розова; дебют, 1965), Сажида (“Еҙнәкәй” — “Зятёк” Х.К.Ибрагимова), Карлугас (одноим. драма Б.Бикбая), Галима (“Ҡара йөҙҙәр” — “Черноликие” Г.Амири и В.Г.Галимова по одноимённой повести М.Гафури), Невеста (“Ҡанлы туй” — “Кровавая свадьба” Ф.Гарсия Лорки).

Төп ролдәре: Ҡарлуғас (Б.Бикбайҙың шул уҡ исемле драмаһы; дебют, 1936), Ғәлимә (М.Ғафуриҙың “Ҡара йөҙҙәр” повесы буйынса Ғ.Әмири һәм В.Ғ.Ғәлимовтың шул уҡ исемле спектакле), Таңсулпан (Ҡ.Даяндың шул уҡ исемле драмаһы), Айһылыу (“Һаҡмар”, “Дуҫлыҡ һәм мөхәббәт”; икеһе лә — С.М.Мифтахов).
Основные роли: Карлугас (одноим. драма Б.Бикбая; дебют, 1936), Галима (“Ҡара йөҙҙәр" — “Черноликие" Г.Амири и В.Г.Галимова по одноимённой повести М.Гафури), Тансулпан (одноим. драма К.Даяна), Айхылу (“Һаҡмар" — “Хакмар", “Дуҫлыҡ һәм мөхәббәт" — “Дружба и любовь"; обе — С.М.Мифтахова).

Ғ. байтаҡ лирик героиня образдарын ижад итә: Ғәлиәбаныу (“Ғәлиәбаныу”; дебют, 1972), Һандуғас (“Тиле йәшлек”), Зөлфиә (“Бажалар”; икеһе лә — И.Ә.Абдуллин), Ҡарлуғас (“Һыу юлы”, Н.Асанбаев) Ғәлимә (М.Ғафуриҙың “Ҡара йөҙҙәр” повесы буйынса Ғ.Әмириҙең һәм В.Ғ.Ғәлимовтың шулай уҡ исемле спектакле), Шәфәҡ һәм Зөбәржәт (“Ай тотолған төндә”) образдары Ғ. башҡарыуында бер үк ваҡытта трагик һәм яҡты лирик яңғыраш ала.
Г. создан целый ряд образов лирич. героинь: Галиябану (“Галиябану"; дебют, 1972), Хандугас (“Тиле йәшлек" — “Озорная молодость"), Зульфия (“Бажалар" — “Свояки"; обе — И.А.Абдуллина), Карлугас (“Һыу юлы" — “Родник" Н.Асанбаева) и др. Образы Галимы (“Ҡара йөҙҙәр" — “Черноликие" Г.Амири и В.Г.Галимова по одноимённой повести М.Гафури), Шафак и Зубаржат (“Ай тотолган тондэ") обрели в исполнении Г. трагич. и одновременно светлое лирич. звучание.

Композиторҙың ҡабатланмаҫ оҫталығы айырыуса вокаль музыкала асыҡ сағыла, уның үҙенсәлеге башҡорт, татар, украин һәм урыҫ мелосы элементтарын берләштереүҙә күренә: Х.Туфан һүҙҙәренә (һуңыраҡ текст Ә.Ерикәй шиғырына алмаштырыла) “Аҡ ҡайын”, Ҡ.Даян шиғырҙарына “Матур Өфө ҡалаһы” һәм “Таң йыры”, Р.Ниғмәти һүҙҙәренә “Сәләм һүҙе” һ.б. Башҡорт драма театрындағы Б.Бикбайҙың “Ҡарлуғас”, Ғ.Ғ.Әхмәтшиндең “Тальян гармун” (икеһе лә — 1939), М.Ғафуриҙың “Ҡара йөҙҙәр” повесы буйынса Ғ.Әмири һәм В.Ғ.Ғәлимовтың шулай уҡ исемле драматик спектакленә (1940) һ.б. муз. яҙа. “Почёт Билдәһе” орден менән бүләкләнгән (1955).
Индивидуальность композитора особенно ярко раскрылась в вокальной музыке, своеобразие которой состоит в органичном слиянии элементов баш., тат., укр. и рус. мелоса: “Аҡ ҡайын” (“Белая берёза”) на стихи Х.Туфана (позже текст был заменён на стихи А.Ерикея), “Матур Өфө ҡалаһы” (“Хороша Уфа-столица”) и “Таң йыры” (“Утренняя песня”) на стихи К.Даяна, “Сәләм һүҙе” (“Слово привета”) на стихи Р.Нигмати и др. Создал музыку к драм. спектаклям Башкирского театра драмы “Ҡарлуғас” (“Карлугас”) Б.Бикбая, “Тальян гармун” (“Тальянка”) Г.Г.Ахметшина (оба – 1939), “Ҡара йөҙҙәр” (“Черноликие”) Г.Амири и В.Г.Галимова по одноимённой повести М.Гафури (1940) и др. Награждён орденом “Знак Почёта” (1955).

Ҡ. ижадына төрлө жанрҙарҙағы — сатирик, эксцентрик, фольклор, шулай уҡ лирик-драматик ролдәрҙе ҙур оҫталыҡ менән башҡарыу хас: Салауат башҡорт драма театрында — Ҡарлуғас (Б.Бикбайҙың шулай уҡ исемле драмаһы; дебют, 1970); Сибай башҡорт драма театрында — Ғәлимә (М.Ғафуриҙың “Ҡара йөҙҙәр” повесы буйынса Ғ.Әмири һәм В.Ғ.Ғәлимовтың шулай уҡ исемле әҫәре), леди Мильфорд (“Мәкер һәм мөхәббәт”, Ф.Шиллер), Эльвира (“Дон Жуан”, Мольер); “Нур” театрында — Әниә (Т.Ғ.Миңнуллиндың “Ай булмаһа, йондоҙ бар” пьесаһы буйынса), Зөлфиә (“Гүргә инер сер ине”, Р.М.Кинйәбаев); Милли Йәштәр театрында — Әсә (“Дала ҡиссаһы”, Ф.М. Бүләков), Нәғимә (“Беҙҙең өйҙөң йәме”, М.Кәрим әҫәре буйынса), Анна Михайловна (“Мәңге тереләр” — “Вечно живые”, В.С.Розов) һ.б. К/ф ролдәре: Оло инәй (“Оҙон- оҙаҡ бала саҡ”, 2005), Өләсәй (“13-сө раунд”, 2011; икеһе лә — “Башҡортостан” к/ст).
Для творчества К. характерно жанровое разнообразие – от сатирич., эксцентрич., фольк. до лирико-драм. ролей: в Салаватском драматическом театре – Карлугас (одноим. драма Б.Бикбая; дебют, 1970); Сибайском театре драмы – Галима (“Ҡара йөҙҙәр" – “Черноликие" Г.Амири и В.Г.Галимова по одноимённой повести М.Гафури), леди Мильфорд (“Мәкер һәм мөхәббәт" – “Коварство и любовь" Ф.Шиллера), Эльвира (“Дон Жуан" Мольера); театре “Нур" – Ания (“Одинокая" по пьесе “Если нет луны, есть звёзды" Т.Г.Миннуллина), Зульфия (“Роковая тайна" Р.М.Кинзябаева); Национальном Молодёжном театре – Мать (“Дала ҡиссаһы" – “Половецкая мистерия" Ф.М.Булякова), Нагима (“Беҙҙең өйҙөң йәме" – “Радость нашего дома" по произв. М.Карима), Анна Михайловна (“Вечно живые" В.С.Розова) и др. Роли в к/ф: Старшая мать (“Оҙон-оҙаҡ бала саҡ" – “Долгое-долгое детство", 2005), Бабушка (“13 раунд", 2011; оба – к/ст “Башкортостан").

Тарихи темаларға яҙылған Д. художестволы тикшеренеү үҙәгендә иң тәүҙә кешенең рухи азатлыҡ өсөн көрәше менән бәйле әхлаҡи коллизия тора; уларҙа конкрет тарихи шәхестәр [Б.Бикбайҙың “Салауат Юлаев” һәм “Ҡаһым түрә” әҫ. Салауат Юлаев, Ҡаһым Мырҙашев (ҡара: “Ҡаһым түрә”), Ф.В.Боғҙановтың “Батырша” драмаһында Батырша, Н.Асанбаевтың “Ҡыҙыл паша” драмаһында К.Ә.Хәкимов]; шулай уҡ уйлап сығарылған ваҡиғалар һәм дөйөмләштерелгән геройҙар (Д.Юлтыйҙың “Ҡарағол” пьесаһында Ҡарағол, Б.Бикбайҙың “Ҡарлуғас” пьесаһында Ҡарлуғас һ.б.) сығыш яһай.
В Д. на ист. темы предметом худ. исследования становится прежде всего нравств. коллизия, связанная с борьбой человека за духовное раскрепощение; в них выступают конкретные личности [Салават Юлаев, Касим Мырдашев (см. “Кахым-туря”) в одноим. произв. Б.Бикбая, Батырша – Ф.В.Богданова; К.А.Хакимов в драме Н.Асанбаева “Ҡыҙыл паша” – “Красный паша” и др.]; вымышленные события и обобщённые герои (Карагул в одноим. пьесе Д.Юлтыя, Карлугас – Б.Бикбая и др.).