Fletcher Henderson oor Nederlands

Fletcher Henderson

Vertalings in die woordeboek Engels - Nederlands

Fletcher Henderson

voorbeelde

Nevertheless, his style of arrangements was an influence on bandleaders like Fletcher Henderson and Chick Webb.
Zijn manier van arrangeren beïnvloedde Fletcher Henderson en Chick Webb.

It contained Benny Goodman, Bubber Miley, Jelly Roll Morton, Fletcher Henderson, and Billy Mayerl records.
Het waren platen van Benny Goodman, Bubber Miley, Jelly Roll Morton, Fletcher Henderson en Billy Mayerl.

He played in McKinney's Cotton Pickers (1929–34) and in Fletcher Henderson's band (1935–38), then with Leon Abbey (1940 and subsequently), Count Basie (1941), Chris Columbus (1944), and Bunk Johnson (1947).
Hij was actief in de McKinney's Cotton Pickers (1929-1934) en in het orkest van Fletcher Henderson (1935-1938) en werkte daarna bij Leon Abbey (vanaf 1940), Count Basie (1941), Chris Columbus (1944) en Bunk Johnson (1947).

Once more in the United States, he spent time playing with Claude Hopkins, Fletcher Henderson (1936–38), and Cab Calloway (1938–42); he served as Calloway's musical director for part of that period.
Midden jaren dertig werkte hij bij Claude Hopkins, Fletcher Henderson (1936-1938), en Cab Calloway waarvoor hij muzikaal directeur was (1938-1942).

He no longer trusted Henderson or Fletcher.
Henderson en Fletcher niet meer.

If Fletcher became angry enough, Henderson might be able to make the former doctor an ally on the inside.
Als Fletcher kwaad genoeg werd, zou Henderson misschien in staat zijn een bondgenoot te maken van de voormalige dokter.

Fletcher’s hand was cool against Henderson’s forehead.
Fletchers hand lag koel op Hendersons voorhoofd.

Fletcher didn’t know about this—of that Henderson was certain.
Fletcher was hier niet van op de hoogte – daar was Henderson van overtuigd.

Fletcher had been there for him at Levi’s funeral, along with Henderson, Miller, and Westmoreland.
Fletcher was bij hem geweest toen Levi werd begraven, net als Henderson, Miller en Westmoreland.

At the end of the 1950s he formed the Fletcher Henderson Reunion Band.
Eind jaren ’50 formeerde hij de Fletcher Henderson Reunion Band.

In the early 1930s Hawkins played in the Fletcher Henderson Orchestra.
Begin jaren dertig speelde Hawkins met het orkest van Fletcher Henderson.

He wrote arrangements for the orchestras of Charlie Johnson, Duke Ellington, Fletcher Henderson and Benny Goodman.
Hij schreef arrangementen voor de orkesten van Charlie Johnson, Duke Ellington, Fletcher Henderson en Benny Goodman.

During 1943-44 he featured in the Louis Armstrong and Fletcher Henderson bands, before joining Billy Eckstine.
Hij maakte ook gastoptredens bij de orkesten van Louis Armstrong en Fletcher Henderson alvorens hij bij Billie Eckstine ging werken.

The brass section of the Fletcher Henderson Orchestra (ca.
De kopersectie van het orkest van Fletcher Henderson (ca.

Their style was inspired by the orchestras of King Oliver, Fletcher Henderson and others.
De stijl is geïnspireerd door muziek van de orkesten van King Oliver, Fletcher Henderson en anderen.

In the 90s, British pianist Keith Nichols made a tribute to Fletcher Henderson’s music with his Cotton Club Orchestra.
De Britse pianist Keith Nichols bracht in de jaren 90 met zijn Cotton Club Orchestra een eerbetoon aan de muziek van Fletcher Henderson.

This band was directed by Don Redman, a splendid alto sax player and vocalist from the Fletcher Henderson Band, but, above all, a great arranger.
Deze band werd muzikaal geleid door Don Redman, een uitstekend altsaxofonist en zanger uit de Fletcher Henderson Band, maar, bovenal, een groot arrangeur.

She made about 160 recordings for Columbia, often accompanied by other popular musicians like Louis Armstrong, James P. Johnson, Joe Smith, Charlie Green, and Fletcher Henderson.
Ze speelde met sommige van de beste musici van de jaren twintig, onder wie Louis Armstrong, James P. Johnson, Joe Smith en Charlie Green.

There were a lot of jazz- and dance bands in Harlem during this period, but Duke's was the best of all - even "better" then Fletcher Henderson's Orchestra.
Er waren in die tijd heel wat bands in Harlem, maar dat van de Duke was ongetwijfeld het beste - zelfs "beter" dan dat van Fletcher Henderson (maar dat mocht er ook zijn!!).

The thirties made for the flourishing of this exciting music and delivered a variety of rock-solid bands such as the orchestra of Duke Ellington, Fletcher Henderson and Billy Eckstine..
De dertiger jaren zorgden voor de bloei van deze spannende muziek en leverden een keur aan ijzersterke bands op zoals bijvoorbeeld het orkest van Duke Ellington en Fletcher Henderson.

Duke Ellington (1899-1974) There were a lot of jazz- and dance bands in Harlem during this period, but Duke's was the best of all - even "better" then Fletcher Henderson's Orchestra.
Er waren in die tijd heel wat bands in Harlem, maar dat van de Duke was ongetwijfeld het beste - zelfs "beter" dan dat van Fletcher Henderson (maar dat mocht er ook zijn!!).

He played with Count Basie between 1938–1945 and 1947-1950. He also played with Cecil Scott, Spike Hughes, Fletcher Henderson, Benny Carter, Teddy Hill, Jimmy Rushing, Buck Clayton and Ray Charles.
Verder werkte hij onder meer met Fletcher Henderson, Benny Carter, Teddy Hill, Jimmy Rushing, Buck Clayton (waarmee hij in Europa toerde) en, in de jaren zestig, Ray Charles (1961-1963).

Armstrong and Oliver parted amicably in 1924. Shortly afterward, Armstrong received an invitation to go to New York City to play with the Fletcher Henderson Orchestra, the top African-American band of the day.
Armstrong en Oliver gingen in 1924 vriendschappelijk uit elkaar en Armstrong vertrok naar New York om bij de Fletcher Henderson Orchestra - in die dagen de crème de la crème van zwarte bands - te gaan spelen.

Armstrong and Oliver parted amicably in 1924. Shortly afterward, Armstrong received an invitation to go to New York City to play with the Fletcher Henderson Orchestra, the top African-American band of the time.
Armstrong en Oliver gingen in 1924 vriendschappelijk uit elkaar en Armstrong vertrok naar New York om bij de Fletcher Henderson Orchestra - in die dagen de crème de la crème van zwarte bands - te gaan spelen.

There are but few living musicians who know how to play hot jazz in the rich tradition of the Roaring Twenties, as played by bands like Fletcher Henderson, Jabbo Smith or Tiny Parham, to list some.
Er zijn maar weinig musici meer die weten hoe je de Hot Jazzmuziek uit de jaren twintig moet spelen, zoals die ons op platen is overgeleverd door bands als die van Parham, om er een paar te noemen.