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En 1924 se trasladó a París, centro de los movimientos pictóricos de Europa.
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A pesar de las diferencias estilísticas de ambos movimientos pictóricos, a finales de la era Meiji los dos géneros iniciaron un proceso de síntesis.
As dúas nenas tiráronse ao pozo.- IbrahimaWikiMatrix WikiMatrix
En 1885 hizo el primero de sus numerosos viajes a París, donde conoció los movimientos pictóricos más avanzados y se sintió especialmente atraído por el arte de Gauguin.
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No obstante, aún en algunos cuadros aislados de los movimientos pictóricos de fin de siglo pueden verse ejemplos en que el estilo, las dimensiones o el tratamiento del tema recuerdan a la pintura de historia, como Un baño en Asnieres de Seurat, cuyo formato remite claramente a la pintura de historia.
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Esta obra programática, entregada por Kandinsky y Marc (Editorial Piper, Múnich, 1912) recogía, en palabras de Marc, «Los más nuevos movimientos pictóricos en Francia, Alemania y Rusia, y enseña sus finos hilos de conexión con el gótico y con los primitivos, con África y el gran Oriente, con el arte originario del pueblo tan fuertemente expresivo y con el arte infantil, especialmente con los movimientos musicales y de los escenarios más modernos de la Europa de nuestro tiempo».
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El realismo mágico es un movimiento literario y pictórico de mediados del siglo XX y se define por su preocupación estilística y el interés de mostrar lo irreal o extraño como algo cotidiano y común.
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A mediados del siglo XX fue tomado como símbolo y bandera de un movimiento intelectual y pictórico encabezado por Jesús de Perceval, discípulo un poco anárquico de la visión (véase noucentista) mediterránea del filósofo Eugenio d'Ors.
Imos, Zhang JunWikiMatrix WikiMatrix
Otros movimientos artísticos se van sucediendo en el París de entreguerras, decayendo como centro pictórico mundial después de la Segunda Guerra Mundial.
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En 1885 llevó a cabo el primero de sus numerosos viajes a París, donde conoció los movimientos pictóricos más avanzados y se sintió especialmente atraído por el arte de Gauguin, visita allí los Salones y el Louvre que le impresionó notablemente.
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Durante la primera mitad del siglo XX aparecieron en Europa una serie de movimientos, esencialmente pictóricos, que recibieron el nombre de Primeras Vanguardias.
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Obviamente, tampoco se podría hablar de la tradición fotográfica pictorialista, tan importante históricamente en los albores de la fotografía y que poco tiene que ver con su trabajo, que nos lleva a una cierta apariencia pictórica, no desde la imitación compositiva y escénica, sino desde ámbitos puramente plásticos que, si bien es cierto, pueden coincidir con ciertos movimientos pictóricos, esta coincidencia se da siempre en el resultado final y nunca como producto de una estrategia artística previa, o de un proceso que tenga en la pintura su punto de partida.
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La importancia de su obra pictórica, la complejidad de su vida y su influencia en la cultura mexicana de la postrevolución, donde se gestó el movimiento muralista encabezado por su esposo, han sido muy estudiadas desde múltiples perspectivas y hay publicados muchos estudios críticos sobre ello.
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El nombre del movimiento deriva del término inglés picture (imagen, cuadro, pintura, fotografía) y no de paint (pintura), razón por la cual resulta erróneo hablar de fotografía pictórica o pictoricista, términos que vendrían a referirse a la fotografía academicista, corriente que sí que se encuentra muy relacionada con la pintura.
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El color, la luz y el movimiento, son los elementos que definen la forma pictórica.
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Árboles en la tarde, se encuadra dentro de la abstracción lírica, movimiento al que se acerca Ruibal en sus inicios pictóricos.
& kmplot; é un representador de funcións matemáticas para o Escritorio & kde;. Incorpora un potente procesador de expresións. Pode representar á vez diferentes funcións e combiná-las para construir novas funzónsParaCrawl Corpus ParaCrawl Corpus
Se trata, como en las obras pictóricas que aspiran de manera consciente a la imperfección, de un movimiento que llega del interior del cuadro, el ser de la pintura.
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Ana Manso (Lisboa, 1984) ha desarrollado su trabajo en el campo de la pintura testando una relación corpórea con el objeto pictórico, a través de la escala, color y movimiento, recursos intrínsecos a la práctica de la pintura.
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La obra pictórica de Carlos Bóveda es heredera, en cuanto a iconografía y temática, de la tradición del movimiento renovador de la pintura gallega y del papel que jugó la escuela cerámica de Pontecesures en la misma.
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A través del trabajo con capas fotoquímicas (según el periodo de su carrera, superpuestas por medio de la copiadora óptica o de la propia cámara), Larose explora los límites de la percepción, el movimiento, la repetición y los bucles temporales, dando como resultado películas altamente pictóricas que convierten la pantalla en una superficie de propiedades renovadas.
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En la posguerra, durante el primer revisionismo del movimiento moderno, algunas escuelas de arquitectura coincidieron en abordar el análisis abstracto de la arquitectura, aseverando que los actores fundacionales asimilaron en su desarrollo las operaciones pictóricas expresadas por el cubismo.
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Se observa en ella un doble movimiento, centrípeto y centrífugo: por un lado, la incorporación de recursos, temáticas y estéticas procedentes de campos exteriores a la pintura y, por otro, una expansión espacial y conceptual de lo pictórico.
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El nombre del movimiento deriva del término inglés picture (imagen, cuadro, pintura, fotografía) y no de paint (pintura), razón por la cual resulta erróneo hablar de fotografía pictórica o pictoricista, términos que vendrían a referirse a la fotografía academicista, corriente que sí que se encuentra muy relacionada con la pintura.
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Con el nombre de “legado pedagógico” de Klee se conoce hasta hoy un conjunto de textos tan heteróclito como fascinante: casi 4.000 páginas manuscritas de Klee en las que éste recogió sus reflexiones e investigaciones teórico-prácticas –plagadas de llamativos diagramas, esquemas, tablas, escalas de color, construcciones y dibujos¬– en torno a la forma pictórica, sus regularidades, sus normas y su génesis; a la geometría, el plano y el volumen; al movimiento, las estructuras de la naturaleza y las de los artificios, las configuraciones plásticas, el ritmo o el color.
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La obra pictórica de Spada se enmarca, por lo tanto, en la tradición del abstractismo geométrico de principios del siglo XX surgido como respuesta al excesivo subjetivismo de los artistas plásticos de épocas anteriores y que quiere distanciarse de la mayoría de los movimientos que tratan de representar una realidad tridimensional puramente emocional.
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La obra titulada Cajón habla también de las posibilidades de expansión de la pintura, en este caso, con un objeto indiscutiblemente escultórico que, sin embargo funciona como un cuadro de cinco caras, cada una, de un color diferente, como cinco superficies pictóricas en las que el color (la pintura, la luz, el reflejo) va conformando los límites físicos del objeto tridimensional esas influencias como una propuesta de revisión de los halladgos de ese movimiento.
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