François-Joseph Fétis oor Duits

François-Joseph Fétis

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François-Joseph Fétis

voorbeelde

Il étudie composition et l'harmonie avec François-Joseph Fétis.
Komposition und Harmonielehre studierte er bei François-Joseph Fétis.

Le musicographe et biographe François-Joseph Fétis décrit l'abbé d'Haudimont comme un bon violoniste.
Der Musikbiograph Fétis beschreibt den Abbé d’Haudimont zudem als angenehmen Violinisten.

En 1827, François-Joseph Fétis fonde La Revue Musicale, premier périodique français entièrement consacré à la musique classique.
1827 gründete François-Joseph Fétis La Revue Musicale, die erste französische Zeitschrift, die sich ganz der klassischen Musik widmete.

Le terme tonalité a été créé par Alexandre-Étienne Choron en 1810 puis emprunté par François-Joseph Fétis en 1840.
Der Ausdruck Tonalität (französisch tonalité) rührt von Alexandre Choron (1810) her, und wurde von François-Joseph Fétis 1840 entliehen.

François-Joseph Fétis, qui a vécu à cette époque à Paris, indique comme année de décès 1819, mais cette date n'a pas pu être confirmée non plus.
François-Joseph Fétis, der zeitnah in Paris gelebt hatte, setzte sein Todesjahr auf 1818 an, dies konnte bislang belegt werden.

Fils de luthier, Rosellen a étudié le piano et la composition au Conservatoire de Paris avec Louis-Barthélémy Pradher, Pierre Zimmermann, François-Joseph Fétis et Jacques Fromental Halévy.
Der Sohn des Pianofabrikanten François Eugène Rosellen studierte Klavier und Kompositionslehre am Conservatoire de Paris u. a. bei Louis-Barthélémy Pradher, Pierre Zimmermann, François-Joseph Fétis und Jacques Fromental Halévy.

Le père après avoir été nommé violoniste de la cour à Versailles, a italianisé son nom à Giovanni Battista Cardoni, ce qui a entraîné dans les premières biographies, entre autres celle de François-Joseph Fétis, une confusion fréquente avec son fils.
Nachdem der Vater Hofgeiger in Versailles wurde, italianisierte dieser seinen Namen in Giovanni Battista Cardoni, hieraus entstanden in frühen Biografien, unter anderem bei François-Joseph Fétis, häufige Verwechslungen mit dem Sohn.

La musique de scène (simples “tremolo à l’orchestre”) ne conservait ainsi aucune trace des souhaits tels que formulés par l’auteur du drame dans sa fameuse lettre du 16 janvier 1833 adressée au musicographe belge François Joseph Fétis, organisateur déçu du Concert Historique du 16 décembre 1832 (concert répété le 13 janvier 1833) : “Monsieur, je ne saurais vous dire à quel point j’ai été ravi de votre concert de l’autre jour.
Die Szenenmusik (einfache Orchestertremolos) zeigte also keine Spur von den Wünschen, die der Autor des Dramas in seinem berühmten Brief vom 16. Januar 1832 an den belgischen Musikographen François Joseph Fétis, enttäuschter Veranstalter des Historischen Konzerts vom 16. Dezember 1832 (wiederholt am 13. Januar 1833), formuliert hatte : “Monsieur, Ich kann Ihnen gar nicht sagen, wie entzückt ich anderntags von ihrem Konzert war.