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Des commentateurs ont observé que bien qu'Elgar soit de nos jours vu comme un compositeur anglais caractéristique, sa musique orchestrale et les variations Enigma en particulier ont plus de points communs avec la musique de l'Europe centrale de l'époque personnifiée par exemple par la musique de Richard Strauss,.
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Dans un recueil d'analyses de ses propres œuvres, intitulé Confronting Silence selon sa traduction en anglais, Tōru Takemitsu reconnaît une dette personnelle envers une certaine « qualité française » visant à explorer « tous les aspects du son : Ce n'est pas un hasard si le premier traité d'orchestration, la première étude des couleurs orchestrales, a été écrit par Berlioz.
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Dans des lieux plus grands, comme des salles de concert ou des théâtres (ou même, à l'air libre), on pouvait employer des effectifs orchestraux plus importants, ce qui d'autre part était indispensable pour les concertos avec une instrumentation plus fournie, comme le no 25, KV.
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Ces œuvres, avec leur alternance de tutti orchestraux et de passages solistes virtuoses, doivent leur structure à la tradition des arias baroques, dont les premiers mouvements des concertos pour piano de Mozart ont hérité la forme ritournelle.
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Elgar, qui est décrit par l'écrivain Robert Philip comme « le premier compositeur à prendre le gramophone au sérieux », a déjà enregistré une grande partie de sa musique pour His Master's Voice (HMV) depuis 1914, mais l'arrivée des microphones électriques en 1926 transforme le gramophone de nouveauté en un vrai moyen de reproduction de la musique chorale et orchestrale.
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Sa mission n'est pas seulement de former des solistes, mais aussi des musiciens capables de s'intégrer aisément dans d'importants groupes orchestraux ou de chambre, gagner des prix ou accéder à postes de professeurs et chaires dans d'écoles et conservatoires.
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Les raisons de cela, comme le pense Grayson, est probablement double : en premier lieu se trouve le fait que les concertos, à la différence des symphonies, avaient tendance à être placés au milieu des programmes de concert, au lieu de commencer par eux, parce qu'ils n'avaient pas ce qu'il convient pour «solliciter l'attention» du spectateur; en second lieu, un début orchestral doux permet de mieux équilibrer l'entrée du piano soliste dans l'exposition. ↑ Rappel sur la terminologie : La tonalité de la dominante par rapport à une tonalité donnée est celle qui se trouve à un intervalle de quinte juste ascendante.
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Le compositeur français Gabriel Fauré (1845 - 1924) écrit dans plusieurs genres, des chants, de la musique de chambre, des œuvres orchestrales et des œuvres chorales.
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Le concert final, dirigé par Elgar, est orchestral dans sa première partie, à part un extrait de Caractacus et Sea Pictures dans son intégralité (chanté par by Clara Butt).
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À Thaxted en 1918 deux de ses compositions furent jouées : Hymn pour chœur de femmes (maintenant perdu), et une pièce orchestrale, Barbara Noel's Morris, que Joseph avait composé pour marquer son amitié avec la fille de Conrad Noel (en), le vicaire de Thaxted.
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Avec Holst elle produisit une version pour voix de femmes (deux sopranos et une alto) de la Mass for Three Voices de William Byrd et Joseph travailla seul sur un accompagnement orchestral pour Sing Aloud with Gladness de Samuel Wesley.
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Ces œuvres orchestrales suivantes, Ouverture Cockaigne , une ouverture de concert (1900–1901), les deux premières marches Pomp and Circumstance (1901) et le calme Dream Children (en) (1902) sont toutes courtes : la plus longue, Cockaigne, dure moins de quinze minutes.
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Après la fermeture du label, ils signent avec Ariola, et y éditent Heliotropo, un album plus élaboré en matière de production, avec des arrangements orchestraux et la direction artistique de Pepe Nieto.
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Elgar lui-même pense que Falstaff est le point culminant de ses œuvres purement orchestrales.
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Les complexes dynamiques orchestrales de la composition reflètent la maîtrise technique toujours croissante des orchestres européens de cette époque et sont fortement influencées par la visite du compositeur à la cour de Mannheim.
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Fred Gaisberg de HMV, qui produit les enregistrements d'Elgar, organise une série de sessions pour capter sur disque les interprétations du compositeur de ses principales œuvres orchestrales dont les Variations Enigma, Falstaff, la première et la seconde symphonie et les deux concertos pour violon et violoncelle.
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Son enregistrement de Luonnotar et autres lieder orchestraux de Sibelius avec Soile Isokoski, a été élu disque de l'année 2007 par le "BBC music magazine".
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Une étude de John Culshaw (en) en décembre 1945 distingue des enregistrements de œuvres pour piano par Kathleen Long, incluant le Nocturne no 6, la Barcarolle no 2, Thème et Variations op. 73, et la Ballade op. 19 dans sa version orchestrale.
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Cependant, lors de la création de l'œuvre à Saint-Eustache, la plus grande église de Paris, disposant de la plus grande tribune d'orgues de France, Berlioz dirigea lui-même l'immense ensemble vocal et orchestral en précisant que « si le chef n'a pas de métronome électrique pour se mettre en communication avec l'organiste, il devra placer dans la tribune de l'orgue un batteur de mesure, de façon que celui-ci voie les mouvements du chef d'orchestre et puisse, en les imitant exactement, les transmettre de près à l'organiste qui, sans cela, retardera toujours ».
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Gibbs trouve dans ses deux courtes pièces, Morris Dance (1917) — à l'origine Barbara Noel's Morris — et Bergamask (1919), respectivement trois et cinq minutes, « un bon ressenti du son orchestral. » La Morris Dance a ajouté l'éclat d'un glockenspiel alors que Bergamask a une atmosphère italienne de fête.
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Les œuvres publiées et les quelques autres existant encore, avance Gibbs, classent Joseph dans la catégorie des compositeurs anglais « progressistes. » Bien que ses premières compositions furent principalement des chansons, elle a montré des talents comme compositrice d’œuvres orchestrales.
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Scowcroft et Gibbs pointent tous deux l'influence Tudor dans Venite dans laquelle également remarque Gibbs, « l'influence agréable de Vaughan Williams dans la mélodie et l'harmonie est également ressentie,. » La partition orchestrale de cette œuvre est perdue mais un accompagnement a l'orgue a été créé.
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À l'automne de 1904, la majorité des œuvres orchestrales les plus importantes de Sibelius ont été imprimées, et les chefs d'orchestre à travers le monde les ont inscrites avec succès à leurs répertoires.
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L'œuvre révèle ses progrès continus d'écriture de thèmes soutenus et de lignes orchestrales bien que certains critiques, dont Kennedy, trouve qu'au milieu de la pièce « l'inspiration d'Elgar brûle au plus bas de son brillant. » En 1905 Elgar complète l’Introduction et Allegro pour cordes.
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Son œuvre comprend de la musique d’orgue (dont douze symphonies), de piano, de chambre, orchestrale et vocale.
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