néo-classicisme oor Italiaans

néo-classicisme

Vertalings in die woordeboek Frans - Italiaans

neoclassicismo

naamwoord

mouvement artistique

movimento culturale

voorbeelde

À la fin du dix-huitième siècle, le néo-classicisme, c’était la culture pop.
Alla fine del diciottesimo secolo il neoclassicismo era l’equivalente della cultura pop.

Cette dernière en particulier est un chef-d'œuvre du néo-classicisme italien.
Quest'ultima in particolare rappresenta un capolavoro del Neoclassicismo italiano.

La censure autrichienne intervient et impose un réalignement sur le traditionnel néo-classicisme italien.
La censura austriaca, dunque, intervenne, e impose un riallineamento al tradizionale neoclassicismo italiano.

Oliver appartenait au néo-classicisme, mais auquel ?
Oliver apparteneva al neoclassico, a quale neoclassico?

Avec Carlo Rossi, Stassov est le représentant majeur du néo-classicisme russe.
Stasov, insieme all'architetto Carlo Rossi, rappresenta uno degli ultimi grandi esponenti del classicismo russo.

Je fus stupéfait de voir que la France aussi, pour ses édifices d’apparat, tendait au néo-classicisme.
Fui vivamente sorpreso nel constatare che nelle costruzioni rappresentative anche la Francia tendeva al neo-classicismo.

Il critique Giacomo Leopardi et le romantisme, en faveur du néo-classicisme.
Criticò Giacomo Leopardi ed il Romanticismo, a favore del Neoclassicismo.

Il travailla dans de nombreuses villas vénètes, faisant preuve d'un style résolu et habile, digne du néo-classicisme international.
Lavorò anche in numerose ville venete, mostrando uno stile deciso e competente, degno del Neoclassicismo internazionale.

Il joue un rôle important dans la réévaluation du néo-classicisme et de l'œuvre d'Antonio Canova grâce à ses cours universitaires et ses conférences.
Un ruolo significativo è svolto da Argan nella rivalutazione del neoclassicismo e dell'opera di Antonio Canova attraverso corsi universitari e conferenze.

L'influence germanique se rencontre dans le Teatro Verdi, initié en 1798, œuvre de Matteo Pertsch qui se rapproche des canons du néo-classicisme milanais.
L'influsso germanico si riscontra nel Teatro Verdi (iniziato nel 1798), opera di Matteo Pertsch, che si avvicina ai canoni del Neoclassicismo milanese.

Dans la seconde période, prédomine le "néo-classicisme simplifié", typique de Marcello Piacentini et cher au régime fasciste pour ses effets monumentaux et propagandistes.
Nel secondo periodo invece si ha il predominio di quel "neoclassicismo semplificato", tipico di Piacentini e tanto caro al regime per i suoi effetti monumentali e propagandistici.

Eino Tamberg a été l'un des représentants les plus importants du néo-classicisme en musique estonienne, bien que ses œuvres ultérieures ont été plus expressionnistes dans le style.
Tamberg è stato uno dei più importanti musicisti neoclassici del suo paese, nonostante i suoi lavori siano reputati più vicini all'espressionismo.

Toutefois, en 1750, la façade principale du Palazzo Isnello, œuvre d'un architecte inconnu, était achevée, qui présentait déjà des éléments stylistiques précurseurs du néo-classicisme de la région.
Tuttavia, già nel 1750 era stato completato Palazzo Isnello, la cui facciata principale, opera di architetto ignoto, presenta elementi stilistici che precorrono il Neoclassicismo nella regione.

Par la suite, l'architecture palermitaine s'orienta vers le néo-classicisme grâce à l'œuvre d'un élève de Vanvitelli, Giuseppe Venanzio Marvuglia, qui réalisa de nombreuses constructions appartenant au style nouveau.
Successivamente, l'architettura palermitana volse al Neoclassicismo grazie all'opera di un allievo del Vanvitelli e amico di Duforny, Giuseppe Venanzio Marvuglia, il quale realizzò numerose costruzioni ascrivibili al nuovo stile.

Le néo-classicisme piémontais eut un développement notable grâce à l'urbanisation et aux transformations qui, sous l'influence directe des français, touchèrent Turin dans les premières années du XIXe siècle.
Il Neoclassicismo piemontese ebbe un notevole sviluppo grazie all'urbanistica e alle trasformazioni che, sotto l'influenza diretta dei francesi, interessarono Torino nei primi anni dell'Ottocento.

L'édifice qui conclut le néo-classicisme milanais et, plus généralement, italien, est l'église San Carlo al Corso (it), de Carlo Amati, considérée toutefois comme trop imposante dans ses dimensions.
L'edificio che chiude il Neoclassicismo milanese, e più in generale quello italiano, è la chiesa di San Carlo al Corso, di Carlo Amati, ritenuta tuttavia troppo imponente nelle sue dimensioni.

Après avoir acquis la demeure des comtes Chieppo, le comte Giovanni Battista Gherardo d'Arco, inspiré par l'œuvre d'Andrea Palladio, envisagea de transformer le palais selon les règles du néo-classicisme.
Dopo l'acquisizione della dimora dei conti Chieppo, il conte Giovanni Battista Gherardo d'Arco pensò di trasformare il palazzo seguendo i dettami del neoclassicismo ispirato all'opera di Andrea Palladio.

De ce fait, avec la réalisation de la Piazza del Popolo, le néo-classicisme n'apparaît pas comme l'élément dominant, mais contribue à la parfaite coexistence entre les différentes émergences architecturales.
Di conseguenza, nella realizzazione di Piazza del Popolo, il Neoclassicismo non appare come l'elemento dominante, ma contribuisce alla perfetta coesistenza tra le diverse emergenze architettoniche.

La littérature de l’époque coloniale (le néo-classicisme, le baroque et l’épique) ont progressé sous la protection d’une ferveur indépendantiste : Vicente Lopez y Planes, Pantaleon Rivarola et Esteban de Luca.
La letteratura dell'epoca coloniale crebbe sotto l'influenza del fervore independentista: tra questi autori citiamo Vicente López y Planes, Pantaleón Rivarola e Esteban de Luca.

Le néo-classicisme ne s'est toutefois pas affirmé de manière unitaire sur tout le territoire, encore divisé à l'époque en une multitude de petits états souvent sous le contrôle direct de gouvernements étrangers.
Il Neoclassicismo tuttavia non si affermò in modo unitario su tutto il territorio, all'epoca ancora suddiviso in molti piccoli stati, spesso sotto il diretto controllo di governi stranieri.

En 1761, les lieux sont redécorés par Louis-Philippe, petit-fils de la duchesse d'Orléans, dans un style à la grecque (encore visible sur les peintures murales du salon) inaugurant le néo-classicisme.
Nel 1761, il posto venne fatto ridecorare da Luigi Filippo, figlio minore della duchessa d'Orléans, in stile alla greca (ancora visibili nel salone).

Francesco Milizia modifier - modifier le code - modifier Wikidata Francesco Milizia (Oria, 15 novembre 1725 – Rome, 7 mars 1798) était un théoricien de l'architecture, historien de l’art et critique d’art italien, et le principal théoricien du néo-classicisme.
Francesco Milizia (Oria, 15 novembre 1725 – Roma, 7 marzo 1798) è stato un teorico dell'architettura, storico dell'arte e critico d'arte italiano, teorico del Neoclassicismo.

L’architecture de Cité 17 semble typique de l’Europe de l’Est, du néo-classicisme d’avant la Seconde Guerre mondiale à la renaissance du classique d’après-guerre, et en passant par des courants modernistes soviétiques et post-union soviétique.
City 17 richiama visivamente una tipica città dell'Europa dell'Est: l'architettura degli edifici varia dal neoclassicismo pre e post-seconda guerra mondiale al modernismo sovietico, fino ad arrivare al design contemporaneo post-sovietico.

Toutefois, en 1925, son approche s'adoucit vers une forme de néo-classicisme, comme on le voit dans l' Auto-portrait en face d'une colonne publicitaire de 1926et le Nu assis avec un buste en plâtre de 1927.
Verso il 1925 ad ogni modo l'approccio di Scholz era mutato verso qualcosa di più vicino al neoclassicismo, come si può notare nel suo Autoritratto di fronte ad una colonna pubblicitaria del 1926 e nel Nudo di donna seduta con busto di gesso del 1927.

De 1939 à 1942, la dernière période prolifique avant la fin de sa carrière de compositrice, son style devient plus clair et en contrepoint, avec un accent sur des motivic et des structures tonales, les caractéristiques du néo-classicisme.
Tra il 1939 e il 1942, l'ultimo periodo prima della fine della sua attività compositiva, la sua produzione è segnata dalla transizione verso uno stile più chiaro e contrappuntistico, con enfasi su elementi motivici e strutture tonali, caratteristiche del neoclassicismo.