seventh chord oor Nederlands

seventh chord

naamwoord

a chord that contains four notes that make three thirds

Vertalings in die woordeboek Engels - Nederlands

septiemakkoord

Soortgelyke frases

major seventh chord
grootseptiemakkoord

dominant seventh chord
dominantseptiemakkoord

minor/minor seventh chord
kleinseptiemakkoord

minor seventh chord
grootseptiemakkoord · kleinseptiemakkoord

voorbeelde

In conventional music theory pedagogy, these seventh chords are usually explained as chains of major and minor thirds.
In conventionele muziektheorie worden deze septiemakkoorden meestal verklaard als ketens van grote en kleine tertsen.

The diminished seventh chords and the disturbing modulations.
De verminderde septiemen en de verontrustende modulaties.

For example, the dominant seventh chord in 12-ET approximates 4:5:6:7, while the major seventh chord approximates 8:10:12:15.
Zo benadert het dominant septiemakkoord in gelijkzwevende stemming de verhouding 4:5:6:7, en het groot septiemakkoord de verhouding 8:10:12:15.

Prominent is the Negro influence, represented in the Negro spiritual, in “blues” and in jazz music with their sharply defined syncopation or stress of the after-beat, and a certain kind of harmony employing what is known as the flatted-seventh chords.
In het oog springend is de negerinvloed, vertegenwoordigd in de negro-spirituals, in de „blues” en in de jazzmuziek met hun sterke syncopering ofte wel accentuering van de opmaat en een bepaald soort van harmonie waarin gebruik gemaakt wordt van de zogenoemde kleine of halfverminderde septime-akkoorden.

I squashed the white G rose to make the chord a natural seventh—a lead-in, tension, anticipation.
Ik plette de witte G-roos om er een dominant septiemakkoord van te maken: een inleiding, spanning, verwachting.

There is an augmented fifth on “life”: a four-note chord if you add the seventh.
Er zit een overmatige kwint op ‘life’, een vierklank als je de septiem erbij neemt.

He could play the distinctive chords, which often used the interval of the flatted seventh.
Hij kon de karakteristieke akkoorden spelen, die vaak het interval van het verminderde septiem gebruikten.

By harmonising these into two dominant seventh chords, a fanciful reference to the blues occurs.
Door deze reeksen te harmoniseren als twee septiemaccoorden ontstaat een humoristische verwijzing naar de blues.

This test is not yet completed. L. Seventh chords
De test is nog niet afgerond. L. Vierklanken

Fo 2: Which chord symbol belongs to this seventh chord?
Fo 2: Welk akkoordsymbool hoort bij deze vierklank?

Elsewhere In Nobody I Know we find, as another example, the seventh chord E7.
In Nobody I Know komt bijvoorbeeld ook nog het septiemakkoord E7 voor.

5: Which chord symbol belongs to this seventh chord?
5: Welk akkoordsymbool hoort bij deze vierklank?

Abm7b5 3: Which chord symbol belongs to this seventh chord?
Abm7b5 3: Welk akkoordsymbool hoort bij deze vierklank?

Suggestions of harmony and suspicions of rhythm end in an astoundingly pretty (but at heart old and familiar) seventh chord.
Suggesties van harmonie en vermoedens van ritme monden uit in een verbluffend fraai (maar in wezen oud en vertrouwd) septiemakkoord.

• To play a minor seventh chord Press the root note together with the nearest white and black keys to the left of it (three keys altogether).
Druk de grondtoon van het betreffende akkoord in met de dichtstbijzijnde witte en zwarte noot links ervan (drie in totaal).

Then we started work with the chord progression about C7, F7 en G7, the well-known "1-4-5" progression in C, but now in seventh chords.
Daarna gingen we aan het werk met een akkoordenschema rond C7, F7 en G7, het bekende "1-4-5" schema in C maar dan in septiem akkoorden.

Then we started work with the chord progression about C7, F7 and G7, the well-known “1-4-5” progression in C, but now in seventh chords.
Daarna gingen we aan het werk met een akkoordenschema rond C7, F7 en G7, het bekende “1-4-5” schema in C maar dan in septiemakkoorden.

The half-diminished seventh chord of the piano entry is reminiscent of Tristan and Isolde by Richard Wagner, a composer Diepenbrock greatly admired in his early years.
Het half-verminderd septiemakkoord van de piano-inzet roept herinneringen op aan Tristan und Isolde van Richard Wagner, een componist die Diepenbrock in zijn vroege periode zeer bewonderde.

A second motive appears, outlining a stepwise descending fourth. Trumpets sound a dominant seventh chord followed by a grand pause, the only prolonged silence throughout the entire piece.[3]
Een tweede heroïsch motief wordt geïntroduceerd door de trompetten als de held zijn avontuur tegemoet rijdt, gevolgd door een onverwacht lange pauze, de enige in het gehele werk.

In order to express the mixed feelings, he once again used the half-diminished seventh chord which also plays a significant role in depicting the text in his setting of Mignon.
Om de mengeling van gevoelens uit te drukken heeft hij opnieuw het halfverminderde septiemakkoord toegepast dat ook in zijn zetting van Mignon als tekstillustrerend element een grote rol speelt.

If the model contains a seventh, but the chord does not have a seventh (for example in a C major chord) the seventh of the model is replaced by the octave of the chord.
Als het model een zevende omvat, maar het akkoord heeft geen zevende (bijvoorbeeld in een C majeur akkoord), dan wordt de zevende van dat model vervangen door het octaaf van het akkoord.

Suonata della settima grande shows both serious and humoristic aspects of this unique combination, for example in the Scherzo, when cheerful birds are drowned out by noisy brakes and wailing sirens by making use of the major seventh chord.
Suonata della settima grande laat naast de serieuze kant van deze unieke combinatie ook de humoristische mogelijkheden horen in het Scherzo, waar vrolijke vogels worden overstemd door piepende remmen en sirenes door gebruik te maken van het groot-septime-kkoord. Dit deel draagt dan ook de ondertitel: ik rem ook voor vreemde vogels!

In Diepenbrock’s song, written in E major, this conflict appears to be depicted by a continuous irresolution between major and minor, as demonstrated by the ambivalent character of the half-diminished seventh chord on words like “unbekränzt” (uncrowned, m.
In Diepenbrocks lied, gecomponeerd in E-groot, lijkt een voortdurende aarzeling tussen majeur en mineur deze tweespalt te verklanken, zoals ook de ambivalente samenklank van het halfverminderde septiemakkoord op woorden als “unbekränzt” (m.

From Late Romanticism, the five notes from which we can 'select' to form a double or hard diminished chord sometimes appear all combined.ann Logically, the basis of such chords is the hard diminished seventh chord, to which a minor ninth is added.
Vanaf de Laat-Romantiek worden de vijf noten waaruit we kunnen 'selecteren' voor een dubbel- of hardverminderd akkoord soms echt met elkaar gecombineerd.ann De basis van het akkoord is dan logischerwijze het hardverminderd septimeakkoord: Aan het hardverminderd septimeakkoord wordt een kleine none toegevoegd.

After the last line of text of the first section, in which belief in Christ as future judge is conveyed, the opening fanfare is heard two more times in the distance; then the procession comes to a standstill in prayer, symbolised by a fermata on a dominant-seventh chord.
Na de laatste tekstregel van het eerste deel, waarin het geloof in Christus als toekomstige rechter wordt uitgesproken, klinkt in de verte nog tweemaal de openingsfanfare; dan komt de processie tot stilstand in gebed, gesymboliseerd door een fermate op een dominant-septiemakkoord.