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Concerto
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La structure de ces concertos est constituée de trois mouvements suivant le schéma classique : un premier mouvement rapide (généralement un Allegro), un second mouvement lent (généralement un Adagio ou un Andante) et un troisième mouvement rapide (normalement Allegro, bien que l'on puisse trouver aussi les indications d'Allegretto ou de Presto).
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En plus du matériel thématique de la ritournelle, presque tous les concertos de la maturité de Mozart introduisent un nouveau matériel thématique dans l'exposition du piano, à l'exception du concerto en la majeur, KV.
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Âgée de neuf ans, elle écrit un concerto pour violon et orchestre qui a été créé en 2015.
RetransmisiónWikiMatrix WikiMatrix
Finalement, il faut observer que l'immense majorité des interprétations des concertos pour piano de Mozart se passe actuellement devant un public, plus que dans des studios d'enregistrement, dans lesquels on essaie de favoriser le son du piano (la parfaite symbiose sonore du piano et de l'orchestre est plus difficile à obtenir dans un studio que dans une salle de concerts).
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La valeur musicale et la popularité, naturellement très large, des concertos de Mozart ne sont pas dus à leur structure formelle, mais à leur contenu musical.
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Concerto pour orchestre.
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Tous les concertos sont écrits dans des tonalités majeures, sauf deux : le no 20 en ré mineur, et le no 24 en do mineur.
& IdentidadeWikiMatrix WikiMatrix
Il a enregistré nombre de disques avec Concerto Köln et le Freiburger Barockorchester.
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Hans Tischler a publié une analyse de la structure et des thèmes des concertos en 1966, ainsi que Charles Rosen, et Leeson et Robert Levin,.
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La réputation de Mozart comme improvisateur (voir section suivante) a conduit de nombreux chercheurs à penser que les cadences et Eingänge sont en grande partie le fruit de ses propres improvisations durant l'interprétation des concertos,.
Sección NívelWikiMatrix WikiMatrix
La structure du roman est basée sur la structure du Concerto pour violon et orchestre d'Alban Berg.
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Dans l'autre groupe, formé par les concertos no 11, no 16, no 22 et no 27, les thèmes sont moins marqués, et l'effet général est celui d'une homogénéité.
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Il s'envole pour Paris en 1933 pour diriger le concerto pour violon avec Menuhin comme soliste.
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Cette époque verra aussi la naissance du concerto pour piano dans sa forme moderne, généralement une pièce de bravoure nécessitant une maîtrise complète de l'instrument.
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Trois de ses concertos pour piano (no 20, no 21 et no 23) font partie des œuvres les plus enregistrées et connues du répertoire classique.
Celeste, negroWikiMatrix WikiMatrix
En plus de ses succès scolaires, Joseph jouait de la contrebasse dans l'orchestre de l’école, donna un concert de piano acclamé au cours duquel elle joua le concerto pour clavier en ré mineur de Bach, commença à composer et gagna un prix de lecture à vue.
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Dans des lieux plus grands, comme des salles de concert ou des théâtres (ou même, à l'air libre), on pouvait employer des effectifs orchestraux plus importants, ce qui d'autre part était indispensable pour les concertos avec une instrumentation plus fournie, comme le no 25, KV.
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Joaquin Rodrigo : le dernier mouvement de son Concerto d'Aranjuez.
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Ces œuvres, avec leur alternance de tutti orchestraux et de passages solistes virtuoses, doivent leur structure à la tradition des arias baroques, dont les premiers mouvements des concertos pour piano de Mozart ont hérité la forme ritournelle.
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Certaines fois, l'exposition commence avec un de ces nouveaux thèmes (dans les concertos pour piano numéros 9, 20, 22, 24 et 25), mais l'exposition peut aussi commencer en rétablissant un des thèmes du prélude.
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Y compris pour les concertos de la maturité, il y a des exemples de mouvements pour lesquels on pourrait avancer qu'ils ne sont pas à la hauteur de son génie créatif.
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Dans les œuvres de sa période de maturité, Mozart a créé une conception unique du concerto pour piano, qui essayait de résoudre le problème difficile de savoir comment doit être traité le matériel thématique par l'orchestre et par le piano.
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Il faut rappeler que le père du compositeur lui a fait écrire un « concerto pour clavecin » à l'âge de quatre ans, quelques mois après avoir commencé ses études de composition.
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Dans sa cinquantaine, Elgar compose une symphonie et un concerto pour violon qui rencontrent un grand succès.
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Par exemple, le Concerto no 23 a été publié de manière posthume, et la partition a été conservée par sa famille et un cercle réduit d'amis à qui il a demandé explicitement qu'on ne la donne à aucune tierce personne,.
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