Arc de Constantin oor Italiaans

Arc de Constantin

Vertalings in die woordeboek Frans - Italiaans

Arco di Costantino

voorbeelde

Au fond, l’arc de Constantin et une petite foule de visiteurs.
Sullo sfondo, l’Arco di Costantino e una piccola folla di visitatori.

Le Colisée était une coquille délabrée et l’Arc de Constantin s’était écroulé.
Il Colosseo era una carcassa dilapidata, e l'Arco di Costantino era caduto a pezzi.

Heemskerk, qui était à Rome en 1536, a dessiné le Colisée, l’arc de Constantin, le Forum et le Panthéon.
Heemskerck, che fu a Roma nel 1536, ritrasse il Colosseo, l’arco di Costantino, i Fori e il Pantheon.

À l’ancien emplacement de la façade est, entre les deux ailes adjacentes, existait une arche de triomphe en marbre de Racaccione, sur le modèle de l’arc de Constantin à Rome.
Dove ora sorge l'ala est, tra le due ali esterne vi era invece un arco trionfale in marmo, modellato sullo stile dell'Arco di Costantino a Roma.

Ces caractères stylistiques se retrouvent sur les huit panneaux auréliens de l'arc de Constantin où, par exemple, la scène de sacrifice se déroule en présence d'une foule très nombreuse et dense, par rapport à une scène similaire de la colonne Trajane.
Le stesse caratteristiche stilistiche si ritrovano sugli otto pannelli aureliani dell'arco di Costantino, dove, ad esempio, la scena di sacrificio si presenta molto più affollata e densa di figure rispetto alle scene di sacrificio traianee, e questo dimostra una minore sensibilità verso la rappresentazione di Commodo.

Néanmoins, les reliefs de la colonne Antonine et ceux des panneaux auréliens de l'arc de Constantin sont encore l'œuvre de maîtres de haut niveau formés sous le règne des empereurs de la dynastie antonine, dans des ateliers où travaillaient des sculpteurs grecs installés à Rome.
Tuttavia i rilievi della colonna Antonina e quelli dei pannelli aureliani dell'arco di Costantino sono ancora opera di maestri d'alto livello: sotto il regno degli imperatori della dinastia antonina, si erano infatti formate a Roma delle botteghe in cui operavano scultori greci immigrati.

Dans cette tombe, Tullio a travaillé indépendamment de son père Pietro : les décorations sont moins exubérantes, conférant à l’architecture un caractère plus classique, ce que confirment également les tondi sur les arcades qui évoquent ceux de l’Arc de Constantin à Rome et par les statues des niches latérales.
In questa tomba Tullio lavora indipendentemente dal padre Pietro: le decorazioni si fanno meno esuberanti, dando all'architettura un carattere più classico, confermato anche dai tondi sopra le arcate che rievocano quelli dell'Arco di Costantino a Roma, e dalle statue di armati delle nicchie laterali.

Elle inclut de nombreuses statues de prisonniers daces, des reliefs avec des trophées, des inscriptions en l’honneur des légions ayant participé aux campagnes en Dacie sur l’attique de la basilique Ulpienne, les enseignes de ces mêmes légions qui sont probablement fixées au-dessus des entrées de la basilique, des inscriptions en l’honneur des autres corps militaires, la colonne Trajane et probablement la grande frise de Trajan qui a été réemployée sur l’arc de Constantin.
Di essa facevano parte le numerose statue di Daci, i rilievi con armi, le iscrizioni in onore delle legioni sul coronamento dell'attico della Basilica Ulpia e i basamenti che dovevano sorreggere insegne, di incerta collocazione, con iscrizione in onore di altri corpi militari, lo stesso fregio della Colonna Traiana e, probabilmente, il cosiddetto grande fregio di Traiano, reimpiegato sull'Arco di Costantino.

Cet arc monumental fut construit à Rome en l’honneur de Constantin.
L’Arco di trionfo di Costantino a Roma

Ce type de statuette de personnification est également un des motifs obligés de l'iconographie de l'empereur triomphant : on la retrouve sur de nombreuses monnaies (cf. le revers du solidus de Constantin II ci-contre) mais aussi dans la sculpture, par exemple sur la scène du sacrifice sur l'arc de Galère, et également sur certains diptyques consulaires.
Questa personificazione è un altro dei motivi quasi obbligatori delle raffigurazioni dell'imperatore trionfante: si ritrova su numerose monete, ma anche nella scultura, come nel caso della scena del sacrificio nell'arco di Galerio e in alcuni dittici consolari.

Le palais a pris le nom de « palais Rohan » car quatre prince-évêques issus de la famille de Rohan, se sont succédé au XVIIIe siècle au diocèse de Strasbourg : Le cardinal Armand Gaston Maximilien de Rohan Armand de Rohan-Soubise (petit-neveu du précédent) Le cardinal Louis Constantin de Rohan-Guéméné (cousin du premier) Le cardinal Louis René Édouard de Rohan (neveu du précédent, compromis dans l'affaire du collier de la reine) Le visiteur pénètre dans la cour d’honneur en passant par un portail monumental en arc de triomphe surmonté de statues représentant la Clémence et la Religion.
Il palazzo ha preso il nome di "Palazzo dei Rohan" dai quattro principi vescovi della famiglia di Rohan, che nel XVIII secolo si sono succeduti nella diocesi di Strasburgo: il cardinale Armand Gaston Maximilien de Rohan Armand de Rohan-Soubise (pronipote del precedente) il cardinale Louis Constantin de Rohan-Guéméné (cugino del primo) il cardinale Louis René Édouard de Rohan (nipote del precedente, coinvolto nell'"Affare della collana della regina").