voûte en berceau oor Portugees

voûte en berceau

Vertalings in die woordeboek Frans - Portugees

abóbada de berço

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Abobada de berço

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Abóbada de berço

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Voûte en berceau

Vertalings in die woordeboek Frans - Portugees

Abobada de berço

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Abóbada de berço

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abóbada de berço

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voorbeelde

Voûte d'arêtes : voûte à quartiers portions de voûte en berceau (Moyen Âge).
Vara (comuna) Vara (Estônia) Vara (Suécia) Vara (direito) Vara de pesca Pico da Vara Vara (porcos), conjunto de porcos.

Voûtes en berceau et arcades, non métalliques
Abóbadas e arcos não metálicos

Voûtes en berceau et arcades, en métal
Abóbadas e arcos metálicos

L'emploi de la voûte en berceau remplaça l'usage hellénique des colonnes pour soutenir les toits.
O uso da abóbada de berço substituiu o costume helênico da utilização de colunas para sustentar o teto.

Il leva les yeux et examina les extravagantes dorures des voûtes en berceau conçues par Wren.
Ergueu os olhos e estudou as extravagantes dourações das abóbadas cilíndricas de Wren.

Les chapitres des Hospitaliers s’y tenaient, sous les hautes voûtes en berceau percées de trous laissant passer la nuit.
Os capítulos do Hospital reuniam-se ali, sob as altas abóbadas de berço com orifícios que deixavam passar a noite.

C'est une chapelle à nef unique voûtée en berceau brisé, ne présentant qu'une unique absidiole sur sa façade sud.
Trata-se duma capela de nave única, abobadada em berço arqueado, apresentando apenas uma absidíola na fachada sul.

Les cubicula B, D et E étaient surmontés de voûtes en berceau couverts de stucs, aujourd'hui conservés au musée des Thermes.
Os cubículos "B", "D" e "E" eram cobertos por abóbadas de berço decoradas com estuques, atualmente destacados e preservados no Palazzo Massimo.

La chambre avec une voûte en berceau est carrelée en haut par des dalles d'onyx, de cipollino et de porphyre, et finie par un orthostate et une corniche en dentelle.
O recinto coberto por uma abóbada de berço é emoldurada no topo por lajes de ônix, cipolino e pórfiro e completada por ortostratos e por uma cornija com dentículos.

Les quatre baies rectangulaires qui touchent directement la baie centrale sont généralement couvertes par des voûtes en berceau: elles forment les bras de la croix inscrite dans le carré du naos.
As quatro áreas retangulares que a rodeiam diretamente são em geral cobertas por abóbadas de berço, formando os "braços" da cruz inscrita.

Palladio la redessine à l’autre extrémité du plan, en créant deux appartements symétriques de trois pièces chacun, reliés, par une loggia à la voûte en berceau, à la grande salle à voûte d'arêtes.
Palladio duplicou esse edifício inicial até à outra extremidade da planta, criando dois apartamentos simétricos de três salas cada um, ligados por uma loggia, coberta por abóbada de berço, à sala grande, coberta com abóbada de aresta.

Un pronaos, dont il ne reste presque plus rien, permet de pénétrer à l'intérieur d'un atrium puis, dans le même axe, de rejoindre un portique circulaire à colonnes ioniques, couvert par une voûte en berceau.
Um pronau, do qual já não resta quase nada, permitia entrar no interior de um átrio depois de, no mesmo eixo, se juntar a um pórtico circular com colunas jónicas, coberta por uma abóbada em berço.

L’étage principal est dominé par une grande salle rectangulaire, avec une voûte en berceau, d'où sont ordonnées, de part et d'autre et de façon symétrique, les pièces d'habitation plus petites, chacune couverte d’une voûte différente.
O piso principal é dominado por uma grande sala rectangular com abóbada de berço, em cujos lados se distribuem simetricamente as salas menores com abóbadas sempre diferentes.

Cette pièce, éclairée par des fenêtres hautes, était peut-être recouverte d'une voûte en berceau, et reliait le Vestibule au nord à la longue galerie de la façade sud, le seul accès aux appartements privés.
Esta sala, iluminada por janelas altas, talvez estivesse coberta por uma abóbada de berço e ligava o Vestíbulo, a norte, à longa galeria da fachada sul, o único acesso aos apartamentos privados.

Deux puits de lumière flanquent le hall d'entrée et le séparent de deux rangées symétriques de petites pièces rectangulaires (environ 4,30 × 5,25 m), couvertes de voûtes en berceau, et ouvrant sur un corridor voûté sur le côté opposé.
Dois poços de luz flanqueiam o hall de entrada e separam-no de duas filas simétricas de pequenas salas rectangulares (cerca de 4,30 x 5,25 m), cobertas por abóbadas de berço e abrindo-se para um corredor abobadado no lado oposto.

Le projet prévoit une solution différente de celle des autres villas palladiennes : la construction est dominée par une grande loggia voûtée en berceau, d'une hauteur supérieure au reste de l'édifice, alors que l'extérieur est rythmée par des lésènes doriques, doublées sur les côtés courts.
O projecto previa uma solução bem diferente daquela presente nas outras villas palladianas: o edifício senhorial é dominado por uma grande loggia coberta por abóbada de berço, mais alta que o resto do edifício, enquanto o exterior é articulado com lesenas dóricas, duplicadas nos lados curtos.

Lorsque les tailleurs de pierre ont développé leur style et expérimenté avec des manières de surmonter les difficultés géométriques des plafonds en voûtes d’arêtes, ils ont introduit des agencements, tels que la voûte en berceau brisé, qui seront, par la suite, caractérisés comme de style gothique.
Como mestres pedreiros desenvolveram o estilo e experimentaram com formas de superar as dificuldades geométricas do teto abobadado, introduziram recursos como o arco ogival que depois foi caracterizado como sendo de estilo gótico.

Sur la base du modèle des ailes du théâtre de Marcellus à Rome, Palladio subdivise l'espace en trois nefs, en disposant au centre quatre colonnes ioniques qui lui permettent de réduire l'étendue de la lumière des voûtes d'arêtes centrales, contreventées par des voûtes en berceau latérales.
Com base no modelo das alas do Teatro de Marcelo em Roma, Palladio repartiu o ambiente em três naves, dispondo ao centro quatro colunas jónicas que lhe permitiram reduzir a largura dos vãos dos cruzeiros centrais, apoiadas por abóbadas de berço laterais.

Un escalier de pierre de style classique s'élève sous une voûte en berceau, datant de Louis XIII, à montée droite (contrairement à ceux de Chambord ou de Blois qui sont à spirale), est orné de sculptures champêtres (guirlandes, fruits), mêlées de motifs guerriers et de symboles des arts, sculptés directement dans la pierre.
Uma escadaria de pedra em estilo clássico, de elevação direita (contrariamente às de Chambord ou de Blois que são em espiral), ornada por esculturas campestres e misturando motivos guerreiros com símbolos de arte, conduz aos apartamentos.

La chambre du temple est couverte par une voûte en berceau, faite de trois rangées de dalles soigneusement ajustées, et sculptées pour former un plafond à caissons : le décor sculpté de têtes humaines et de rosettes en est souvent comparé à celui du temple de Vénus à Rome, construit sous le règne d'Hadrien près du Forum Romanum.
A câmara do templo é coberta por uma abóbada de berço, constituída por três fileiras de lajes cuidadosamente ajustadas e esculpidas para formar um tecto com caixotões: a decoração esculpida com cabeças humanas e rosetas é bastante comparável à do templo de Vénus em Roma, construído sob o reinado de Adriano próximo do Fórum Romano.

Par celles-ci s'ouvrent quatre portes : la porte São Pedro, à l'est, garnie d'une tour, et ayant un arc en ogive avec une voûte en berceau légèrement pointue ; la porte du ponent, à l'ouest, de configuration identique ; la fausse porte (poterne) au sud-est en arc brisé ; et la porte principale, au sud, s'ouvrant uniquement par l'imposte de l'arc.
Nelas se rasgam quatro portas: a Porta de São Pedro, a Leste, guarnecida por uma torre, apresenta arco apontado, com cobertura em abóbada de berço ligeiramente apontada; a Porta do Poente, a Oeste, de figura semelhante; a Porta Falsa (poterna) a Sudeste, em arco quebrado; e a porta principal, a Sul, abrindo apenas até às impostas do arranque do arco.