горный орёл oor Basjkiries

горный орёл

Vertalings in die woordeboek Russies - Basjkiries

тау бөркөтө

voorbeelde

Балеты “Горная быль" А.С.Ключарёва и “Горный орёл" наметили новую историко-героич. линию в баш. балете.
“Тау бөркөтө” һәм А.С.Ключарёвтың “Горная быль” (“Тау риүәйәте”) балеттары башҡорт балетындағы яңы тарихи-героик йүнәлеште билдәләй.

Первый исполнитель партий Бухаира (“Горный орёл”), Касымбая (“Гульназира”), Салима (“Черноликие” Х.Ш.Заимова и А.Г.Чугаева).
Бохайыр (“Тау бөркөтө”), Ҡасимбай (“Гөлнәзирә”), Сәлим (“Ҡара йөҙҙәр”, Х.Ш.Заимов һәм А.Г.Чугаев) партияларын тәүге башҡарыусы.

Горный орел поражается голосу соловья: «Какой нежный и звонкий голос! Откуда берет он эту мелодию?»
Тау бөркөтө һандуғастың тауышына хайран ҡала. «Ниндәй нәфис моңло тауыш! Был моңдо ул кайҙан ала?» (Ҡ. Даян)

Ему посвящены знаменитая опера Загира Исмагилова «Салават Юлаев», балет «Горный орел» Хусаина Ахметова и Наримана Сабитова.
Уға Заһир Исмәғилевтың күренекле «Салауат Юлаев» операһы, Хөсәйен Әхмәтов менән Нариман Сабитовтың «Тау бөркөтө» балеты арналған.

Ему посвящены балет «Горный орел», роман С. П. Злобина, опера и художественный фильм «Салават Юлаев» и другие художественные произведения.
Уға «Тау бөркөтө» балеты, С. П. Злобиндың романы, «Салауат Юлаев» операһы һәм нәфис фильмы, башҡа әҙәби әҫәрҙәр бағышланған.

Были поставлены балеты “Горный орёл”, “Гульназира”, “Люблю тебя, жизнь”, “Черноликие” Х.Ш.Заимова и А.Г.Чугаева (1965), оперы “Агидель тулкындары”, “Дауыл”, “Салават Юлаев”, “Шаура”.
“Тау бөркөтө”, “Гөлнәзирә”, “Яратам һине, тормош”, Х.Ш.Заимов м‐н А.Г.Чугаевтың “Ҡара йөҙҙәр” (1965) балеттары, “Ағиҙел тулҡындары”, “Дауыл”, “Салауат Юлаев”, “Шәүрә” опералары ҡуйыла.

Многое в этом жанре сделал композитор Н. Сабитов. Его балеты «Горный орел», «Гюльназира», «Буратино», «Люблю тебя, жизнь», «Страна Айгуль» вошли в сокровищницу башкирской музыки
Был жанр елкәһендә композитор Н. Сабитов күп эшләне. Уның «Тау бөркөтө», «Гөлнәзирә», «Буратино», «Яратам һине, тормош», «Айгөл иле» балеттары башҡорт музыкаһы хазинаһын тәшкил итәләр

Многое в этом жанре сделал композитор Н. Сабитов. Его балеты «Горный орел», «Гюльназира», «Буратино», «Люблю тебя, жизнь», «Страна Айгуль» вошли в сокровищницу башкирской музыки.
Был жанр өлкәһендә композитор Н. Сабитов күп эшләне. Уның «Тау бөркөтө», «Гөлнәзирә», «Буратино», «Яратам һине, тормош», «Айгөл иле» балеттары башҡорт музыкаһы хазинаһын тәшкил итәләр.

Чтобы жить так, как положено людям, – начал горячиться Иштуган, – без унижений и притеснений. И жить не рабом на своей земле, а гордо и свободно, как горный орел!
– Кәмһетелеп, ҡыйырһытылып, үҙ ереңдә үҙең ҡол булып түгел, тау бөркөтө кеүек ғорур, ирекле булып йәшәү өсөн кәрәк, ҡоҙағый!

В блистательном исполнении Ратмира Бадретдинова танцы «Легко ступай!», «Молодые сердца», «Игра с шаром», «Горный орел», «Три брата» (Старший брат), «Апипа», «Горно-марийская пляска» стали образцами высочайшего исполнительного мастерства.
Ратмир Бәҙретдинов башҡарған «Еңел баҫ!», «Йәш йөрәктәр», «Тау бөркөтө», «Өс туған» (Өлкән ағай), «Әпипә», «Тау мариҙары бейеүе» бейеүҙәре юғары башҡарыу оҫталығы өлгөһө булып тора.

Балетный репертуар пополнился нац. спектаклями “Горный орёл”, “Гульназира”, созданными на ист. сюжеты; “Черноликие” Х.Ш.Заимова и А.Г.Чугаева (1965; хореография Мустаева), “В ночь лунного затмения” — по мотивам произв. башкирской литературы.
Б. репертуары тарихи сюжеттарға ҡоролған “Тау бөркөтө”, “Гөлнәзирә”, башҡорт әҙәбиәте әҫәрҙәре мотивтары буйынса ҡуйылған Х.Ш.Заимов һәм А.Г.Чугаевтың “Ҡара йөҙҙәр” (“Черноликие”; 1965, Мостаев хореографияһы), “Ай тотолған төндә” милли спектаклдәре менән тулыландырыла.

В его балетах муз. решение образов нашло выражение в динамике спадов и нарастаний танц. сцен: “Горный орёл” (балетм. К.Д.Карпинская), “Гульназира” (сцена пожара, адажио в тюрьме; балетм. С.В.Дречин), “Люблю тебя, жизнь” (адажио в роще, кордебалет берёзок; балетм. Л.Е.Бородулин), “Страна Айгуль” (встреча Зульхабиры с подругами; балетм. И.Х.Хабиров) и др.
Уның балеттарында образдарҙың муз. характеристикаһы бейеү күренештәренең көсәйеү һәм һүрелеү динамикаһы аша бирелә: “Тау бөркөтө” (балетм. К.Д.Карпинская), “Гөлнәзирә” (янғын күренеше, төрмәләге адажио; балетм. С.В.Дречин), “Яратам һине, тормош” (сауҡалыҡтағы адажио, ҡайындар кордебалеты; балетм. Л.Е.Бородулин), “Айгөл иле” (Зөлхәбирәнең әхирәттәре м‐н осрашыуы; балетм. И.Х.Хәбиров) һәм башҡалар.

В., представленные в балетных спектаклях нац. репертуара БГТОиБ, сочетают академ. формы с элементами нац. баш. хореографии (партерные В. Зайтунгуль в балете “Журавлиная песнь”; партерные В. Галимы и смешанный вид жен. В. в партии Знахарки в балете “Черноликие” X.Ш.Заимова и А.Г.Чугаева; прыжковые В. Эрке в балете “Аркаим” Исмагиловой, Салавата в балете “Горный орёл”, Юмагула в балете “Журавлиная песнь” и др.).
БДОБТ-ның милли репертуарына индерелгән балет спектаклдәрендәге В. акад. формаларҙы милли башҡорт хореографияһы менән берләштерә [“Сыңрау торна” балетында Зәйтүнгөлдөң партер В.; Х.Ш.Заимов һәм А.Г.Чугаевтың “Ҡара йөҙҙәр” (“Черноликие”) балетында Ғәлимәнең партер В. һәм Сихырсы партияһында ҡатын- ҡыҙ В. ҡатнаш төрө; Исмәғилеваның “Арҡайым” (“Аркаим”) балетында Эркенең, “Тау бөркөтө” (“Горный орёл”) балетында Салауаттың, “Сыңрау торна” балетында Йомағолдоң һикерешле В. һ.б.].

В 50-е гг. наряду с созданием песен и романсов композиторы уделяют особое внимание развитию хоровой музыки, симф. и камерно-инстр. М. Большим событием в художественной жизни респ. были постановки балетов “Горная быль" Ключарёва, “Горный орёл", “Гульназира", “Люблю тебя, жизнь", “Черноликие" Х.Ш.Заимова и А.Г.Чугаева, опер “Салават Юлаев", “Шаура" и музыкальной комедии “Ҡоҙаса” (“Свояченица”) Исмагилова, оперетты “Бер ҡабынһа ғашиҡ уты” (“Когда приходит любовь”) Ш.З.Кульборисова.
50-се йй. йыр һәм романстар ижад итеү менән бер рәттән композиторҙар хор музыкаһы, симфоник (ҡара: Симфония) һәм камера-инструменталь М. үҫешенә ҙур иғтибар бүлә. Ключарёвтың “Тау риүәйәте” (“Горная быль”), “Тау бөркөтө”, “Гөлнәзирә”, “Яратам һине, тормош”, Х.Ш.Заимов һәм А.Г.Чугаевтың “Ҡара йөҙҙәр” (“Черноликие”) балеттарын, Исмәғилевтең “Салауат Юлаев”, “Шәүрә” операларын һәм “Ҡоҙаса” музыкаль комедияһын, Ш.З.Ҡолбарисовтың “Бер ҡабынһа ғишыҡ уты” опереттаһын ҡуйыу республиканың мәҙәни тормошонда ҙур ваҡиғаға әүерелә.

В 1940—60-е гг. в период развития баш. балета процесс перехода нар. танца в Х.т. получил наиб. активное развитие, т.к. нац. колорит был обусловлен эстетикой спектакля; при постановке применялись законы хореогр. симфонизма (создание определённых пластич. тем, контрапункта и др.): “Горный орёл” (сцена сватовства; балетм. К.Д. Карпинская), “Гульназира” (сцена встречи Бахтияра и Гульназиры, картина весеннего сева; балетм. С.В.Дречин), “Черноликие” Х.Ш.Заимова и А.Г.Чугаева (танец знахарки, шествие позора; балетм. Х.Ф.Мустаев).
1940—60 йй. башҡорт балеты үҫешкән осорҙа халыҡ бейеүенең Х.б. күсеү процесы әүҙем бара, сөнки милли колорит спектакль эстетикаһына бәйле була; постановкаларҙа хореографик симфонизм ҡанундары ҡулланыла (билдәле пластика темалары, контрапункт һ.б. ижад итеү): “Тау бөркөтө” (ҡоҙалау күренеше; балетм. К.Д.Карпинская), “Гөлнәзирә” (Бәхтейәр менән Гөлнәзирәнең осрашыу күренеше, яҙғы сәсеү картинаһы; балетм. С.В.Дречин), Х.Ш.Заимов һәм А.Г.Чугаевтың “Ҡара йөҙҙәр” (“Черноликие”; имсе бейеүе, хурлыҡ йөрөшө; балетм. Х.Ф.Мостаев).