καλλιτέχνης πολέμου oor Russies

καλλιτέχνης πολέμου

Vertalings in die woordeboek Grieks - Russies

художник-баталист

voorbeelde

Τον καλλιτέχνη του πολέμου;
Архитектор войны?

Μοιάζει περισσότερο με θύμα του πολέμου, παρά με καλλιτέχνη.
Он больше похож на жертву войны, чем на её архитектора.

Οι γιατροί που δεν πολεμούν, οι καλλιτέχνες, οι φοιτητές, οι άνδρες που αρνούνται να πιάσουν τα όπλα, και αυτοί είναι αποκλεισμένοι από τα τραπέζια των διαπραγματεύσεων.
Это врачи, которые не участвуют в военных действиях, это деятели искусства, студенты и мужчины, просто отказавшиеся от участия в войне - все они не приглашены за стол переговоров.

Το σουρεαλιστικό κίνημα θα συνεχίσει να είναι μια σημαντική δύναμη στην πειραματική γραφή και στον διεθνή καλλιτεχνικό κόσμο μέχρι τον Β ́ Παγκόσμιο Πόλεμο.
Сюрреалистическе движение оставалось надолго главным направлением в мире искусства до Второй Мировой Войны.

Τα σύγχρονα καλλιτεχνικά φεστιβάλ γεννήθηκαν στα συντρίμμια του Β' Παγκοσμίου πολέμου.
Фестивали современного искусства были рождены в руинах Второй Мировой Войны.

Τέτοιοι αινιγματικοί διάλογοι και κυκλικοί συλλογισμοί αποτελούν κύρια χαρακτηριστικά του Θεάτρου του Παραλόγου, ενός κινήματος που εμφανίστηκε μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο και βρήκε τους καλλιτέχνες να προσπαθούν να βρουν νόημα στην απελπισία.
Такие непонятные диалоги и цикличность рассуждений являются отличительными чертами театра абсурда — культурного направления, возникшего после Второй мировой войны и ставившего своей художественной целью попытку поиска смысла в полном хаосе.

Κοζαρτσάνκα (Σερβοκροατικά: Козарчанка/Kozarčanka, σημαίνει "γυναίκα από την Κοζάρα") είναι μια φωτογραφία του Β ́ Παγκοσμίου Πολέμου που λήφθηκε από τον Γιουγκοσλάβο καλλιτεχνικό φωτογράφο Ζορζ Σκρίγκιν, και που έγινε εικονική στην Ομοσπονδιακή Σοσιαλιστική Δημοκρατία της Γιουγκοσλαβίας.
Козарчанка/Kozarčanka, «Женщина из Козары») — фотография периода Второй мировой войны, сделанная югославским фотографом русского происхождения Георгием «Жоржем» Скрыгиным.

Αλλά μόλις μετά το Β’ Παγκόσμιο Πόλεμο και τη “Μάχη ενάντια στον Ντίσνεϊ” (bor’ba s disneevshinoi) οι καλλιτέχνες άρχισαν να γυρίζουν την πλάτη στο περιεχόμενο και τις τεχνικές της καπιταλιστικής Δύσης και πραγματικά να βουτάνε στα βαθιά.
Но только после Второй мировой войны и “борьбы с диснеевщиной” художники-мультипликаторы отвернулись от содержания и техники капиталистического запада и стали совершать необдуманные поступки.

Από το 1981 έως το τέλος του πολέμου στο Κοσσυφοπέδιο το θέατρο λειτουργούσε υπό πολιτική πίεση από τη Σερβία, επομένως πολλοί Αλβανοί καλλιτέχνες απολύθηκαν και δημιουργήθηκαν παράλληλα διάφορα μικρότερα θέατρα.
С 1981 года до конца войны в Косово театр работал под руководством сербского политического давления, поэтому многие албанские художники не были уволены и были созданы параллельные воспитательные дома-театры.

Η τέχνη nose art σε πολλά Αμερικανικά και συμμαχικά μαχητικά αεροσκάφη του Δεύτερου Παγκοσμίου Πολέμου είχε ως έμπνευση και προσαρμοζόταν σε αυτά τα σχέδια των κοριτσιών pin-up του περιοδικού Esquire, καθώς και σε αυτά του Τζόρτζ Πέτι αλλά και άλλων καλλιτεχνών.
Рисунки на фюзеляжах (nose art) многих военных самолётов американцев и союзников времён Второй мировой войны были вдохновлены пинапами из журнала Esquire, а также пинапами Джорджа Петти и других художников.