Basilique Saint-Marc de Venise oor Katalaans

Basilique Saint-Marc de Venise

Vertalings in die woordeboek Frans - Katalaans

Basílica de Sant Marc

Basílica de Sant Marc (Venècia)

voorbeelde

Un petit dodécaèdre étoilé apparait dans une mosaïque du sol de la basilique Saint-Marc de Venise en Italie.
Un petit dodecàedre estelat apareix en el mosaic del sòl de la basílica de Saint-Marc de Venècia a Itàlia.

Le quadrige surmontant l'arc est une copie des Chevaux de bronze de Constantin Ier, attelage ornant le dessus de la porte principale de la basilique Saint-Marc de Venise.
La quadriga de dalt de tot de l'arc és una còpia dels Cavalls de Bronze de Constantí I, que adornen la part superior de la porta principal de la basílica de Sant Marc a Venècia.

De 1590 à 1612, il fut musicien à la cour des Gonzague à Mantoue, puis, durant trente ans (1613–1643), maître de chapelle à la basilique Saint-Marc de Venise.
Entre el 1590 i el 1612 va ser músic a la cort dels Gonzaga a Màntua, i després va passar 30 anys (1613–43) com a maestro di capella a la Basílica de Sant Marc a Venècia.

L’Autriche prit acte de l’élection sans aucun enthousiasme (puisque son candidat n'avait finalement pas été élu) et — acte de mauvaise humeur — refusa que le nouveau pape soit couronné dans la basilique Saint-Marc de Venise.
Els austríacs van prendre nota de l'elecció sense cap entusiasme (car el seu candidat no havia estat finalment triat) i - acte de mal humor – es van negar que el nou Papa fos coronat a la basílica de Sant Marc de Venècia.

Après la mort subite de François en décembre 1612, le duché passa aux mains de son frère Ferdinand, mais Monteverdi ne fut pas rappelé à la cour et fut nommé maître de chapelle à la basilique Saint-Marc de Venise en août 1613,.
Després de la mort sobtada de Francesc el desembre de 1612, el títol de duc va passar al seu germà Ferran, però Monteverdi no va retornar a la cort i va ser nomenat maestro di capella l'agost de 1613 a la Basílica de Sant Marc de Venècia.

Enfin, en gage de vassalité, il acceptait de payer au duc vénitien de Venise un tribut annuel de 42 litrai d’hyperpères d’or, en deux versements, ainsi que d’envoyer chaque année deux nappes d’autel de brocard, l’une pour la basilique Saint-Marc de Venise, l’autre pour le pape,.
Com a símbol de vassallatge, pagaria al duc de Dyrrhachium un tribut anual de 42 lliures o hyperpyrons d'or efectuat en dos pagaments i enviaria anualment dos brocats, l'un per vestir l'altar de la basílica de Sant Marc i un altre per al duc.

Dans les années qui suivirent, à Mantoue puis, à titre de maître de chapelle, à la basilique Saint-Marc de Venise, Monteverdi continua de composer de la musique de théâtre de divers genres : opéras, danses et intermèdes (courts interludes musicaux insérés dans des pièces de théâtre classiques).
Els següents anys, a Màntua i més endavant com a maestro di cappella (director de música) a la Basílica de Sant Marc de Venècia, Monteverdi va continuar escrivint música teatral en diferents gèneres, entre els quals l'òpera, la dansa, i intermedis (interludis musicals curts que s'inserien en obres).

La Cappella musicale patriarcale de Saint-Marc, plus connue sous le nom de Cappella Marciana est le célèbre chœur de la basilique Saint-Marc de Venise, et il est considéré comme un des deux chœurs liturgiques historiquement les plus importants d'Italie, avec celui de la chapelle Sixtine de Rome.
El Cor Patriarcal de Sant Marc, més conegut pel nom de Capella Marciana, és el famós cor de la Basílica de Sant Marc a Venècia, i és considerat un dels dos cors litúrgics històricament més importants d'Itàlia amb la de la Capella Sixtina de Roma.

Le livret de Busoni comprend diverses bizarreries qui rappellent qu'il provient de la commedia dell'arte : des personnages portent des noms italiens tels que Truffaldino et Pantalone, Allah est loué en Chine, et il y a des mentions de Venise, de la basilique Saint-Marc et de gondoles.
Hi ha diverses rareses en el llibret de Busoni que recorden la Commedia dell'arte: personatges amb noms italians com Truffaldino i Pantalone; Alà és lloat a la Xina; i hi ha referències a Venècia, Sant Marc, i les góndoles.

Il apparaît pour la première fois dans la basilique Saint-Marc à Venise le 30 novembre 1552 lorsqu'il obtient le poste de premier organiste pour un salaire annuel de 40 ducats.
El primer registre que se'l menciona data del 30 de novembre de 1552, quan és nomenat primer organista de la basílica de Sant Marc, (1552), amb un salari anual de 40 ducats.

Les lettres que Monteverdi écrivit de 1618 à 1620, surtout les lettres adressées à Striggio, mais parfois celles qu'il adressa à Vincent Gonzague ou à Marigliani, fournissent diverses excuses pour le manque d'avancement dans la composition d'Andromède : ses devoirs à la basilique Saint-Marc, sa santé, son obligation de fournir de la musique de cérémonie au doge de Venise,.
Les cartes de Monteverdi durant el període entre 1618 i 1620, principalment a Striggio però de vegades a Vicenç o Marigliani, ofereixen excuses diverses per la seva falta de progrés a Andromeda, entre les quals la seva feina a la Basílica de Sant Marc, la seva salut i les seves obligacions de fer música cerimonial pel Doge de Venècia.

Ordonné prêtre en 1540, il se rendit à Venise en 1540 pour y étudier auprès du savant contrapuntiste flamand Adrien Willaert qui était alors maître de chapelle de la Basilique Saint-Marc.
Ordenat sacerdot el 1540, va anar a Venècia l'any següent per estudiar amb el savi contrapuntista flamenc Adrià Willaert que era el mestre de capella de la Basílica de Sant Marc.

Elgar a composé certaines parties à Venise durant un voyage en 1910, et à l'origine, il caractérisa le deuxième et le troisième mouvement comme représentant le contraste entre l'intérieur sombre de la Basilique Saint-Marc et l'ensoleillement de la place qui la jouxte : cependant, au moment de terminer, il façonna le second mouvement en une élégie funèbre pour le Roi Edouard VII qui venait juste de mourir.
Parts de la simfonia van ser esbossades a Venècia, durant una visita l'any 1910, i originalment va caracteritzar el segon i tercer moviments com a representants del contrast entre el fosc interior de la Catedral de Sant Marc de Venècia i l'assoleiada plaça de fora: això no obstant, en l'època en què va concloure la simfonia va elaborar el segon moviment com una elegia funerària per al rei Eduard VII, que acabava de morir.