Styles P. oor Italiaans

Styles P.

Vertalings in die woordeboek Frans - Italiaans

Styles P

voorbeelde

Les deux récits proviennent d’œuvres de date, d’inspiration et de style analogues. (258) Ibid., p. • 157 sqq .
I due racconti provengono da opere di data, ispirazione e stile analoghi. 258 Cfr. ibid., pp. 157 sg.

Cet ouvrage est rédigé dans un style chaleureux et attrayant (p.
Lo stile del libro è caloroso e attraente (p. 12, par.

[retour] 13) Robert Sullivan, «Style Stalker», Vogue, novembre 1997, p. 182, 187-188.
"Robert Sullivan, «Style Stalker», ""Vogue"", novembre 1997, p.p. 182, 187-88. 14."

Hogarth décrit ainsi son style : «D'abord l'explorateur, ensuite le savant » (p. 4). 46.
Hogarth descrive se stesso «prima di tutto come esploratore, e poi come studioso» (p. 4). 52.

C’est parce qu’il aimait écrire qu’il soignait tant le style et la forme de ses p.
L'amore per la scrittura era il motivo per cui prestava tanta attenzione allo stile e alla forma dei suoi verbali.

L’article parlait de Programmation avec un grand P, de Plan avec un grand P, et c’était écrit dans un style compliqué.
L’articolo parlava di Programmazione con la maiuscola, di Piano con la maiuscola, ed era scritto in modo complicato.

Le « style sévère», ou « majuscule bacchylidéenne », a comme représentant typique le P.
Lo «stile severo» o ((maiuscola bacchilidea>) ha come rappresentante tipico il P.

I, p. 285) a très bien remarqué ce changement dans le style de la chronique anonyme.
I, p. 285) ha osservato con molta accortezza questo cambiamento nello stile della Cronaca Anonima.

II, c. 19, p. 183-201), qui s’accordent plus pour la substance que pour le style.
II, c. 19, p. 183-201), le quali s'accordano più nella sostanza che nello stile.

La Cour des comptes européenne et la formation du «style européen de contrôle» Collection en l’honneur du professeur Dimitris Korsou, 1998, p.
La Corte dei conti europea e la formazione dello "stile europeo di revisione contabile" Raccolta in onore del Professor Dimitris Korsou, 1998, pagg.

1 P 5, 3) que Nous conformions aussi l'aspect extérieur de Notre fonction apostolique au style d'une évidente authenticité.
1 Petr. 5, 3) esige che configuriamo anche l’aspetto esteriore del Nostro ufficio apostolico secondo uno stile di evidente autenticità.

Proverbes 11:25 est un exemple de répétition de pensées ou d’idées parallèles dans le style poétique hébreu, et Proverbes 10:7 un exemple de parallélisme antithétique. [si p.
Nella poesia ebraica, Proverbi 11:25 è un esempio di parallelismo sinonimico, mentre Proverbi 10:7 è un esempio di parallelismo antitetico. [si p.

Je ne veux pas dire que c'est le regard de son père qu'Olivier Roller recherche dans les yeux de ceux qu'il photographie de si près, je ne veux pas dire ça, même s'il y a sans doute de ça, même s'il y'a vraiment quelque chose d'incroyable dans son regard à lui, une telle attente. », Xavier Person, Faces (p. 92) « Le style d'Olivier Roller c'est d'abord ça : vous forcer à vous (in)supporter, tout cru, vous, tout craché.
Non voglio dire che è l'aspetto di suo padre che Olivier Roller guarda agli occhi di coloro che fotografa così strettamente, non voglio dire che, anche se non c'è dubbio, anche se c'è davvero qualcosa di incredibile nel suo sguardo, una tale aspettativa », Xavier Person, Faces pp. 92 «La maggior parte dei fotografi cercherà sempre di rendere il soggetto fotografato più bello di quello che è, e quindi le loro immagini sono falsi.

Il ne peut pas avoir plusieurs auteurs. Le style varie suivant les sujets traités afin de s’adapter à chacun d’eux”. — The New Bible Dictionary, p.
Non possono esserci ‘mani’ dietro il suo stile, che varia semplicemente coi soggetti considerati e la questione dell’appropriato trattamento”. — The New Bible Dictionary, pag.

Le style d'Above the Law, créé avec Dr. Dre, est nommé G-funk (ou gangsta funk, ou encore ghetto funk) ; c'est un style plus lent et mélodique, alliant les basses, des flûtes et des samples de P-Funk.
Lo stile di Dre, definito "g-funk" o "Gangsta Funk," è più lento e maggiormente melodico, con linee di basso più spesse, accompagnate da fiati e campionamenti di p-funk.

Tout serait à dire du style nouveau, dans une substance identique, que l'obéissance acquiert dans l'Eglise à la suite des enseignements du Concile; Nous y avons fait Nous-même allusion dans notre première encyclique « Ecclesiam suam » (A.A.S. 1964, p.
Vi sarebbe tutto da dire del nuovo stile, nell’identica sostanza, che l’obbedienza acquista nella Chiesa in seguito agli insegnamenti del Concilio; un cenno vi abbiamo fatto Noi stessi nella Nostra prima Enciclica Ecclesiam suam (A.A.S. 1964, p.

Par conséquent, conformément à la jurisprudence (arrêt du Tribunal du 18 mai 1994, BEUC et NCC/Commission, T-37/92, Rec. p. II-285, point 34), la Commission ne devrait pas être autorisée à se dissimuler derrière des formules de style afin d'éviter le contrôle du Tribunal, voire simplement afin de prolonger artificiellement l'instruction de la plainte, alors que la décision de rejet a, en réalité, déjà été arrêtée et qu'il est impossible d'en modifier le contenu.
Di conseguenza, conformemente alla giurisprudenza (sentenza del Tribunale 18 maggio 1994, causa T-37/92, BEUC e NCC/Commissione, Racc. pag. II-285, punto 34) non dovrebbe essere consentito che la Commissione possa nascondersi dietro formule di stile per evitare il sindacato del Tribunale ovvero, semplicemente, per prolungare artificiosamente l'istruttoria della denuncia, quando in realtà la decisione di rigetto sia già stata adottata e sia impossibile modificarne il contenuto.

Au début des années 1990, il forme Power MC's avec Duke Montana et Julie P, le premier groupe local de rap en anglais qui publie plusieurs chansons et produit également d'autres artistes tels que la South Force, Charlie Jay et DJ Style (anciennement DJ Stile) ; le groupe publie plus tard un EP intitulé Power to the People en 1991.
Nei primi anni novanta formò il gruppo musicale Power MC's assieme a Duke Montana e Julie P, primo progetto rap in lingua inglese che pubblica diversi brani e che produce anche altri artisti come i South Force, Charlie Jay e DJ Style (conosciuto anche come DJ Stile); il gruppo pubblicò successivamente un EP nel 1991, intitolato Power to the People.

38 Ainsi, ladite condition de nécessité ne vise que le fait de procéder au reconditionnement du produit – ainsi que le choix entre un nouvel emballage et un nouvel étiquetage – en vue de permettre la commercialisation de ce produit sur le marché de l’État d’importation et non pas la manière ou le style selon lesquels ce reconditionnement est effectué (voir également arrêt de la Cour AELE du 8 juillet 2003, Paranova/Merck, E‐3/02, EFTA Court Report 2004, p. 1, points 41 à 45).
38 Così, il citato requisito di necessità riguarda esclusivamente il fatto di procedere al riconfezionamento del prodotto – come anche la scelta tra una nuova confezione e una nuova etichettatura – per permettere la commercializzazione di tale prodotto sul mercato dello Stato di importazione, e non la modalità o lo stile secondo i quali tale riconfezionamento viene effettuato (v. altresì sentenza della Corte AELS 8 luglio 2003, causa E‐3/02, Paranova/Merck, EFTA Court Report 2004, pag. 1, punti 41‐45).

52 Enfin, l’OHMI estime que, en application du principe énoncé dans l’arrêt de la Cour du 11 novembre 1997, SABEL (C‐251/95, Rec. p. I‐6191, point 24), la similitude conceptuelle entre les marques en conflit pourrait créer, en Italie, où la marque antérieure jouit d’un caractère distinctif particulier, un risque de confusion que les différences de style et d’animation entre les marques ne permettraient pas d’éviter.
52 Infine l’UAMI, richiamandosi al principio enunciato nella sentenza della Corte 11 novembre 1997, causa C‐251/95, SABEL (Racc. pag. I‐6191, punto 24), afferma che la somiglianza concettuale tra i marchi in conflitto potrebbe determinare in Italia, dove il marchio anteriore gode di un carattere distintivo particolare, un rischio di confusione che le differenze di stile e di animazione tra i marchi non riuscirebbero a fugare.

P. de l’enquête sont démenties par le contenu même dudit rapport, la mention par celui-ci d’une responsabilité éventuelle d’autres fonctionnaires, notamment ceux de la DG « Contrôle financier », faisant figure de simple clause de style. Si l’argument selon lequel l’OLAF n’aurait pas pu tirer de conclusions à l’égard des fonctionnaires de cette direction sans les avoir entendus au préalable est certes fondé, il ne justifie pas le parti qui a été pris par l’OLAF de limiter son enquête concernant le rôle de la Commission dans l’affaire IRELA à une seule direction.
Se anche l’argomento secondo cui l’OLAF non avrebbe potuto trarre conclusioni nei confronti dei dipendenti di tale direzione senza averli ascoltati in via preliminare è certamente fondato, esso non giustifica la posizione adottata dall’OLAF di limitare la propria indagine quanto al ruolo della Commissione nel caso IRELA ad un’unica direzione.

Il me semble peu probable que la Cour ait – implicitement et indirectement – soutenu le point de vue suivant lequel il convient d’apprécier la présentation du reconditionnement à l’aune du principe de l’atteinte la plus faible possible lorsqu’elle, a déclaré, dans l’arrêt Boehringer II, que «ladite condition de nécessité ne vise que le fait de procéder au reconditionnement du produit – ainsi que le choix entre un nouvel emballage et un nouvel étiquetage – en vue de permettre la commercialisation de ce produit sur le marché de l’État d’importation et non pas la manière ou le style selon lesquels ce reconditionnement est effectué (voir également arrêt de la Cour AELE du 8 juillet 2003, Paranova/Merck, E-3/02, EFTA Court Report 2004, p. 1, points 41 à 45)» (16).
Mi sembra quanto meno dubbio che la Corte abbia implicitamente e indirettamente accolto la tesi che l’aspetto esterno del nuovo imballaggio dev’essere apprezzato in base al principio della minima modifica possibile quando ha rilevato, nella sentenza Boehringer II, che «il citato requisito di necessità riguarda esclusivamente il fatto di procedere al riconfezionamento del prodotto – come anche la scelta tra una nuova confezione e una nuova etichettatura – per permettere la commercializzazione di tale prodotto sul mercato dello Stato di importazione, e non la modalità o lo stile secondo i quali tale riconfezionamento viene effettuato (v. altresì sentenza della Corte AELS 8 luglio 2003, causa E‐3/02, Paranova/Merck, EFTA Court Report 2004, pag. 1, punti 41‐45)» (16).