ba
шиғри‐муз. сәнғәт төрө; вокаль музыканың киң таралған жанры. Куплет‐строфа формаһы, музыка ҡоралының ҡушылыуының, образдар кәүҙәләнешенең дөйөмләштерелеүе, композицияның теүәллеге һәм мелодиканың моңлолоғо Й. типологик билдәләре булып тора. Халыҡ (ҡара: Халыҡ музыкаһы) һәм проф. Й.; хикәйәләү тибы б‐са — эпик‐лирик, лирик; функциональ үҙенсәлектәре б‐са – йола, йоланыҡы булмаған; хронологияһы б‐са – фольклор, совет осоро, хәҙ. заман Й.; тематикаһы б‐са — патриотик, тарихи [Крәҫтиәндәр һуғышы (1773—75), Салауат Юлаев, Ватан һуғышы (1812), кантон башлыҡтары, башҡорттарҙың хәрби хеҙмәте], лирик, соц.-көнкүреш, шаян Й.; муз.‐стиль үҙенсәлектәре б‐са – ҡыҫҡа көй, һалмаҡ көй, оҙон көй; башҡарыусылар составы һәм фактураһы б‐са музыка ҡоралдарына ҡушылып йәки уларһыҙ, яңғыҙ һәм хор м‐н башҡарылған, бер тауышлы һәм күп тауышлы Й. айырып йөрөтәләр. Башҡортостанда Й. формалашыуы 20 б. 20—30‐сы йй. комп. М.М.Вәлиев, С.Ғәбәши, Х.К.Ибраһимов, К.Й.Рәхимов, Ғ.С.Әлмөхәмәтов эшмәкәрлегенә бәйле. Был осорҙа башҡ. халыҡ йырҙарының төрлө йыр жанрҙарын совет масса Й. стиле м‐н синтезлау, атап әйткәндә, кварта башланғысы, пунктир ритм һәм декламациялылыҡ, яңғыҙ башлау һәм хор ҡушымтаһы хас булған марш Й. м‐н берләштереү һөҙөмтәһе булараҡ байтаҡ башҡ. масса йырҙары ижад ителә (Р.Ниғмәти шиғырына З.Ғ.Исмәғилевтең “Дан һиңә, Башҡортостан!”, Ғ.Әмири шиғырына Х.Ф.Әхмәтовтың “Комсомол йыры”). 40‐сы йй. аҙ. башҡ. музыкаһы вальс м‐н тулылана, был – Й.‐вальс (Р.С.Янбулатова шиғырына Әхмәтовтың “Гүзәл Өфөм – баш ҡалам”, А.Х.Ғабдрахмановтың үҙенең шиғырына “Төнгө серенада” йырҙары) жанр төрөнөң барлыҡҡа килеүенә булышлыҡ итә. 50‐се йй. аҙ. эстрада Й. үҫеше комп. Б.М.Ғайсин, Н.Ғәлиев, Т.Ш.Кәримов ижадына бәйле (ҡара: Эстрада музыкаһы). 60‐сы йй. комп. йыр циклдарына мөрәжәғәт итә (Р.В.Сәлмәнов, Р.М.Хәсәнов, Д.Д.Хәсәншин, Әхмәтовтың Й. циклдары).
ru
род словесно‐муз. иск‐ва; наиб. распространённый жанр вокальной музыки. Типологич. признаками П. являются куплетно‐строфич. форма, необязательность инстр. сопровождения, обобщённость образного воплощения, завершённость композиции и распевность мелодики. Различают П. нар. и проф.; по типу повествования — эпико‐лирич., лирич.; функц. особенностям — обрядовые, необрядовые; хронологии — фольклор, П. сов. периода, совр.; тематике — патриотич., ист. (о Крестьянской войне 1773—75, Салавате Юлаеве, Отечественной войне 1812, кантонных начальниках, военной службе башкир), лирич., соц.‐бытовые, шуточные; муз.‐стилевым особенностям — кыска‐кюй, халмак‐кюй, хамак‐кюй, узун‐кюй; исполнит. составу и фактуре — с инстр. сопровождением или без него, сольные и хоровые, одноголосные и многоголосные. В Башкортостане становление П. в 20—30‐е гг. 20 в. связано с деят‐стью комп. Г.С.Альмухаметова, М.М.Валеева, С.Габяши, Х.К.Ибрагимова, К.Ю.Рахимова. Для этого периода характерно возникновение баш. массовой П. в результате синтеза разл. песенных жанров баш. нар. музыки и сов. массовой П., в частности, маршевой П., для к‐рой типичны квартовые мелодич. ходы, пунктирный ритм и декламационность, противопоставление сольного запева и хорового припева (“Дан һиңә, Башҡортостан!” — “Слава тебе, Башкирия!” З.Г.Исмагилова на стихи Р.Нигмати, “Комсомол йыры” — “Комсомольская песня” Х.Ф.Ахметова на стихи Г.Амири). В кон. 40‐х гг. в баш. музыку проникает вальс, что способствует возникновению жанровой разновидности П. — П.‐вальса (“Гүзәл Өфөм — баш ҡалам” — “Уфа — прекрасная столица” Ахметова на стихи Р.С.Янбулатовой, “Төнгө серенада” — “Ночная серенада” А.Х.Габдрахманова на собств. стихи). Развитие эстрадной П. в кон. 50‐х гг. связано с тв‐вом комп. Б.М.Гайсина, Н.Галеева, Т.Ш.Каримова (см. Эстрадная музыка). В 60‐е гг. композиторы обращаются к песенному циклу (циклы П. Ахметова, Р.В.Сальманова, Р.М.Хасанова, Д.Д.Хасаншина).