Gegenthema oor Engels

Gegenthema

Vertalings in die woordeboek Duits - Engels

counter-subject

naamwoord

counter-theme

naamwoord

voorbeelde

Gegenthema {n}
counter-subject [noun] [mus.]

Gegenthema {n} [noun] [mus.]
counter-theme

Gegenthema {n}
counter-theme [noun] [mus.]

Im Verlauf dieser Fuge, an dem Punkt, an dem der Name B.A.C.H. als Gegenthema eingeführt wurde, starb der Komponist.
In the course of this fugue, at the point where the name B.A.C.H. was brought in as countersubject, the composer died.""

Gegenthema {n} [noun] [mus.]
counter-subject

Ein positives Gegenthema ist concordia.
A positive counter-theme is supplied by concordia.

Das nur aus sechs Wiederholungstönen bestehende Thema, dem eine durch Pausen artikulierte, verzierte absteigende Terz folgt, wird mit einem entsprechenden Gegenthema zusammengearbeitet. Wenn diese Stimmen durch Terz-, Sexten- oder Dezimenabstände gedoppelt werden, erzielt man eine für die Fuge ganz untypische, nahezu concertato-hafte Wirkung. Bei dem d-Moll-Präludium am Ende der CD handelt es sich dagegen um ein übergeordnet gesehen fünfteiliges, groß angelegtes Werk, in dem drei freie Abschnitte mit zwei Fugen wechseln.
Its subject, consisting only of six repeated notes followed by a decorated descending third, articulated by rests, meshes with a similar countersubject, and when these voices are doubled at the third, sixth, or tenth, a concertato effect is produced that is not at all typical of fugal texture. By contrast, the D-minor praeludium that closes the program is a weighty work with a five-part overall form, alternating three free sections with two fugues.

Das Thema des ersten Duetts in e-Moll ist äußerst kantig und hat ein chromatisches Gegenthema, das sehr stark von Oktavverschiebungen Gebrauch macht und das Stück dadurch überaus modern erscheinen läßt.
The theme of the first, in E minor, is extremely angular and has a chromatic counter-subject which makes much use of octave displacement, giving it a very modern feel.

Die instrumentale Einleitung stellt zwei Themen vor, ein festliches marschartiges Thema für Hörner und Pauken, und ein lebhafteres Gegenthema, das von einer oft wiederholten Note ausgeht.
The instrumental introduction introduces two themes, a festive march-like theme for horns and timpani, and a livelier counter-theme that starts with an often-repeated note.

So werden in dem gewaltigen Kopfsatz des Werks Prinzipien der Sonatenform und der Doppelvariation zu einem neuartigen Typus verschmolzen. Basis der dramatischen Anlage ist dabei der Widerstreit zwischen zwei verschiedenen Klang- und Ausdruckswelten: einem liedhaften, zunächst in sich gekehrten Hauptthema in Dur und einem vorwärtstreibenden, expressionsgeladenem Gegenthema in Moll.
In the vast opening movement, the principles of sonata and double-variation forms are fused into a wholly novel structure, one whose dramatic conception is based on the conflict between two divergent worlds of sound and expression: a lyrical, initially introspective main theme in major and a propulsive, expressively charged countertheme in minor.

Hauptthema und Gegenthema sind in lyrischer Zartheit verwandelt und ineinander verschlungen und erfüllen die Funktion des langsamen Satzes in einem symphonischen Organismus.
The main and second themes are transformed in a lyrical tenderness and interwoven with each other and fulfil the function of the slow movement in the organism of a symphony.

Wenn diese Spannung endlich nachlässt, kehrt das Gegenthema wieder zurück, bevor eine kristalline Koda das Werk in der Durtonart beschließt. Die letzte Seite steigt immer weiter in die hohen Register des Klaviers auf.
As this climax eventually subsides, the countersubject returns, before a crystalline coda closes the work in the major key, the final page ascending ever higher into the upper register of the keyboard.

Der Chor „May she to Heaven late return“ ist ebenfalls ein weiteres Beispiel für Purcells meisterhaftes Einsetzen des Kontrapunkts, denn Thema und Gegenthema werden mit großem Einfallsreichtum behandelt.
The chorus ‘May she to Heaven late return’ too is another example of Purcell’s mastery of counterpoint, with subject and counter-subject treated with great imagination.

Der zweite Halbsatz (der sich mit dem Demütigen befasst) fungiert als Gegenthema und schließt mit einer eigenen sanft aufsteigenden Phrase („wird erhöht“).
The second clause (concerned with the humble) acts as a counter-subject and concludes with its own smoothly rising phrase (‘shall be exalted’).

Die letzte Kategorie, die der Kunstfuge, bezeichnet den Zenit kontrapunktischer Strenge und Genialität, an dem laut Marpurg nichts als das Thema verarbeitet wird und alle sonstigen Kontrapunkte und Interludien aus dem Thema oder Gegenthema hervorgehen.
The final category, the art fugue, achieves the zenith of contrapuntal strictness and ingenuity in which, in the words of Marpurg, ‘nothing other than the theme is elaborated—all the remaining counterpoint and interludes are drawn from the theme or counter theme.’

12. Vgl. dazu den Kommentar von Peter Weiss: »Ein Thema ist die nüchterne aufklärende Schilderung allgemeingültiger Vorgänge, das Gegenthema: das Unbestimmbare und Fließende aller Vorgänge und die autistische Traumwelt. [...]
12. Cf. Peter Weiss' comment: "One theme is the sober clarifying description of universally valid events, the counter theme: the indeterminate and fluid nature of all events and the autistic dream world . . . .

Und es ist in der Tat bewundernswert, auf welche Weise Bach zwischen dem syllabischen Vortrag seines ersten Themas (in halben und Viertelnoten) und diesem energischen, rhythmisch getriebenen Gegenthema einen einfach wirkenden Kontrast aufbaut.
And it is admirable the way Bach sets up a simple-seeming contrast between the syllabic statement of his first theme (in minims and crotchets) and this urgent, rhythmically propelled counter-subject.

Der zweite Satz ist ein vorandrängendes fugales Allegro, in dem die würdevollen aufsteigenden Tonleitern des Hauptthemas, ähnlich einem barocken Basso ostinato, gegen ein sehniges Gegenthema gesetzt sind.
The second movement is a driving fugal Allegro that sets the dignified rising scales of its main subject, like a Baroque ground bass, against a sinewy counter-subject.

Hier wird ein Trauerhymnus mit einem idyllischen Gegenthema konfrontiert; die Entwicklung mündet in eine »Largo« überschriebene Klangfläche, die es in ihrer schwebenden, unbestimmbaren, scheinbar ziellosen Art nur bei Bruckner gibt.
Then an idyllic second theme is followed by a dirgelike hymn. The development culminates in a soundscape marked “Largo”, whose floating, intangible and seemingly directionless qualities are to be found only in Bruckner.

Das Gegenthema (erste Violinen und erste Oboen d’amore) ist energisch und bewegt, es schildert die zur Weide tollenden Lämmer—oder eine vorwärts strebende Menschenmenge oder beides.
The counter-subject (first violins and first oboes d’amore) is vigorous and mouvementé, representing gambolling lambs headed pasture-wards, or a busy crowd on the move, or perhaps both.

In dieser Fugette ist die erste Notenlinie der Melodie kontrastierend zum funkelnden Gegenthema der Fuge instrumentiert.
In this fughetta the first line of the melody is set against sparkling counter-subjects.

Im flächiger geratenen, als Choral bezeichneten zweiten Satz klingt Haßlers Melodie "O Haupt voll Blut und Wunden" sehr fern als Gegenthema an.
The second movement, titled Chorale, working with large surfaces of sound, has Haßler's melody "O Haupt voll Blut und Wunden" sounding distantly as counter-theme.

Bald antwortet das Vibraphon mit einem Gegenthema (g2-f2-d2).
Soon the vibraphone answers with a reverse theme (g2-f2-d2).

Formal gesehen ist dieser Satz unkonventionell—in der Weise, wie zum Beispiel die Verschachtelung der fugierten Abschnitte des Chors wie ein Gegenthema zu dem teilweise wiederkehrenden Hauptthema wirkt, das stets vom Orchester gespielt wird.
Structurally, this movement is unconventional—in the way, for example, that the interleaving of fugal passages for the choir acts like a counter-theme to the partial reappearance of the main theme that is always played by the orchestra.

Der erste Abschnitt nimmt ungefähr die Hälfte ein, wo das Thema zuerst mit einem Gegenthema und dann mit seiner Umkehrung kombiniert wird.
The first section takes up roughly the first half, in which the theme is combined first with one counter-subject and then its inversion.