ιστορικός τέχνης oor Russies

ιστορικός τέχνης

Vertalings in die woordeboek Grieks - Russies

историк искусства

Дми́трий Вла́сьевич Айна́лов (8 [20] февраля 1862, Мариуполь — 12 декабря 1939, Ленинград) — русский и советский историк искусства, член-корреспондент Петербургской Академии наук (1914), член Императорского Православного Палестинского Общества.

Soortgelyke frases

ιστορικός της τέχνης
искусствовед

voorbeelde

Ήταν σημαντικά μαθήματα για μένα όταν στη συνέχεια έγινα επαγγελματίας ιστορικός τέχνης.
Эти уроки пригодились мне, когда я стал профессиональным историком искусства.

Ίρβινγκ Λάβιν, 91, Αμερικανός ιστορικός τέχνης.
Лавин, Ирвинг (91) — американский историк искусства .

Έχω μεταπτυχιακό στην ιστορική τέχνη.
Я доктор изящных искусств.

Είμαι ιστορικός τέχνης.
Я специалист по истории искусства.

Ο πατέρας μου ήταν ένας παγκοσμίου φήμης ιστορικός τέχνης, και ο αδερφός μου πάντα υπερείχε στα πάντα σε σχέση με μένα.
Мой отец был всемирно известным историком, а мой брат опережал меня во всем.

Ο πατέρας του, Πάολο Ντάλα Τόρε (1910-1993) ήταν ιστορικός τέχνης, Διευθυντής των Μουσείων του Βατικανού από το 1961 έως το 1975.
Его отец Паоло Далла Торре (1910—1993) был искусствоведом и генеральным директором Музеев Ватикана с 1961 по 1975 год.

Ότο Μαρσέους, ωραίος πίνακας, η " Νεκρή Φύση " στην Πινακοθήκη Πίττι και απλά επεξεργαζόμαστε με μια υπέρυθρη κάμερα τον πίνακα και ευτυχώς για τους ιστορικούς τέχνης, επιβεβαιώθηκε ότι υπάρχει μια υπογραφή του Ότο Μαρσέους.
Отто Марсеус, его красивая работа " Натюрморт " находится в галерее Питти.

Ιστορικοί της τέχνης το χρησιμοποιούν για να κάνουν περίγραμμα του σκίτσο κάτω από τους πίνακες ζωγραφικής.
Историки искусства используют его для рефлектограмм набросков очертаний под картины.

Ακόμα και αυτό το πολύ γνωστό πορτρέτο δεν είναι αποδεκτό από πολλούς ιστορικούς της τέχνης.
Даже этот широко известный портрет многие историки не принимают.

Πάρτε αυτό το παράδειγμα: Ότο Μαρσέους, ωραίος πίνακας, η "Νεκρή Φύση" στην Πινακοθήκη Πίττι και απλά επεξεργαζόμαστε με μια υπέρυθρη κάμερα τον πίνακα και ευτυχώς για τους ιστορικούς τέχνης, επιβεβαιώθηκε ότι υπάρχει μια υπογραφή του Ότο Μαρσέους.
Вот пример: Отто Марсеус, его красивая работа «Натюрморт» находится в галерее Питти.

Αναμφίβολα, αυτές οι εξελίξεις ενθουσίασαν πολύ τους ερευνητές που ασχολούνται με τα σελαντόν, καθώς και τους ιστορικούς της τέχνης.
Каким радостным событием это было для исследователей и историков!

O Μαξ Γιάκομπ Φριντλέντερ (Max Jacob Friedländer, Βερολίνο, 5 Ιουνίου 1867 - Άμστερνταμ, 11 Οκτωβρίου 1958) ήταν Γερμανός ιστορικός της τέχνης.
Макс Якоб Фридлендер (нем. Maks Friedländer; 5 июня 1867, Берлин — 11 октября 1958, Амстердам) — немецкий историк искусства.

Εκείνες τις μέρες, λέει ο ιστορικός τέχνης Όλιβερ Ίμπι, ήταν πιο εύκολο να αγοράσεις κάποιον πίνακα με τουλίπες ζωγραφισμένο από τον Γιαν Ντ. ντε Χέεμ (μεγάλος Ολλανδός ζωγράφος έργων νεκρής φύσης του 17ου αιώνα) παρά να αγοράσεις ένα σπάνιο βολβό τουλίπας.
В те дни, по словам специалиста в области истории искусства Оливера Импея, более по средствам было купить картину с тюльпаном, выполненную Яном Д. де Хеем (великим голландским натюрмортистом XVII века), чем луковицу редкого сорта тюльпана.

Οι ιστορικοί της τέχνης τον κατατάσσουν στην Σχολή του Μονάχου και πιο συγκεκριμένα στους «οριενταλιστές» («orientalistes») που καταπιάνονταν κυρίως με ανατολίτικα θέματα.
Историки искусства причисляют Симеона Саввидиса к Мюнхенской школе и более конкретно — к «ориенталистам» («orientalistes»), главной тематикой которых был Восток.

Εκείνον τον καιρό, λέει μια ιστορικός της τέχνης της υαλουργίας, «ο φιλοπερίεργος ταξιδιώτης που έφτανε στη λιμνοθάλασσα την περίοδο κατά την οποία λειτουργούσαν οι κάμινοι δεν θα παρέλειπε να τις επισκεφτεί».
В то время, по словам одного искусствоведа, «любознательный путешественник, прибывавший в лагуну, когда работали стеклодувные мастерские, не упускал возможности побывать в них».

Ο ιστορικός της κορεατικής τέχνης Γιανκ-Μο Τσανκ εξηγεί ότι κατά τη διαδικασία αυτή το σκεύος κατασκευαζόταν από πηλό που περιείχε σίδηρο.
Корейский искусствовед Янг-Мо Чанг объясняет, что при работе в этой технике сосуд формировали из глины, содержащей железо.

Στις περισσότερες από τις άλλες αναπτυγ¬ μένες χώρες, οι τέχνες διατηρούν την ιστορική τους αξίωση για δημόσια αρωγή.
В большинстве других развитых стран у искусства исторически сохраняется общественная поддержка.

«Η τέχνη του Πιζάνη - γράφει ο ιστορικός Φ. Γιοφύλλης - ήτανε η πιο προχωρημένη μέσα στους γύρω του Κερκυραίους ζωγράφους.
«Искусство Пизаниса – пишет Ф.Гиофиллис - было самым передовым среди окружающих его художников Керкиры.

Σύμφωνα με τους ιστορικούς, οι Ρωμαίοι στρατιώτες δεν επιτρεπόταν να ασκούν καμία τέχνη και απαγορευόταν να είναι παιδαγωγοί ή επιστάτες περιουσίας για να μην αποσπώνται από τον αντικειμενικό τους στόχο.
Иначе он рискует потерять жизнь или из-за него могут погибнуть товарищи.

Η Ιρανική Ακαδημία Τεχνών κατάγγειλε την ταινία στην UNESCO, λέγοντας ότι η ταινία κάνει επίθεση στην ιστορική ταυτότητα του Ιράν.
Иранская Академия Искусств подала официальную жалобу международной организации ЮНЕСКО, назвав фильм «атакой на историческое наследие Ирана».

Επίσης ιστορική έμεινε η μετάφρασή του της κωμωδίας του Αριστοφάνη Όρνιθες για την παράσταση του 1961 από το Θέατρο Τέχνης του Καρόλου Κουν.
Большую известность получило переложение на современный разговорный язык комедии Аристофана Птицы для представления Театра искусств Каролоса Куна в 1961 году.

Στη μελέτη του για την ιστορία του βαφτίσματος, ο ιστορικός Φρεντερίκ Μπουλέρ αναφέρει: «Η αρχαιολογία, τα έγγραφα και οι εικαστικές τέχνες φανερώνουν ότι, σε γενικές γραμμές, το βάφτισμα υπέστη μεταβολές, και από την πλήρη κατάδυση ενηλίκων τους πρώτους αιώνες της Χριστιανικής εποχής έφτασε στο ράντισμα βρεφών, με ενδιάμεσα στάδια τη μερική κατάδυση ενηλίκων και την πλήρη κατάδυση παιδιών».
В труде, посвященном истории крещения, ученый Фредерик Бюлер говорит: «Археология, письменные документы и живопись свидетельствуют о том, что в целом раннехристианское крещение эволюционировало от полного погружения взрослых к окроплению младенцев, пройдя через промежуточные стадии частичного погружения взрослых и полного погружения младенцев».

Ο φημισμένος ιστορικός Φίλιπ Σαφ, ο οποίος έζησε το 19ο αιώνα, υποκινήθηκε να πει τα εξής για αυτόν τον νεαρό άντρα: «Χωρίς να γράψει ο ίδιος ούτε μία γραμμή, έθεσε σε κίνηση περισσότερες πένες και ενέπνευσε περισσότερα κηρύγματα, ομιλίες, συζητήσεις, τόμους μελετών, έργα τέχνης και ύμνους από ό,τι ολόκληρη μαζί η στρατιά των μεγάλων αντρών της αρχαιότητας και της σύγχρονης εποχής».
В XIX веке историк Филип Шафф сказал об этом молодом человеке: «Не написав ни единой строчки, он привел в движение больше перьев и дал темы для большего числа проповедей, речей, дискуссий, ученых трудов, произведений искусства и хвалебных песнопений, чем все великие люди древности и современности вместе взятые».