Kooldruk oor Engels

Kooldruk

Vertalings in die woordeboek Nederlands - Engels

carbon print

naamwoord

voorbeelde

Atelier Fresson: Rechtstreekse kooldruk
Atelier Fresson: Direct carbon prints

Deze foto's tonen onder meer de kooldrukken van de gebroeders Verschuur: portretten van familie en vrienden.
These photos depict works such as the Verschuur brothers' carbon prints: portraits of family and friends.

De andere kooldrukken, waarvan niet met zekerheid kan worden vastgesteld of deze door Evert dan wel door Coenraad zijn gemaakt, worden op grond van het feit dat zij door Afra Uhl als familiebezit zijn meegenomen, aan Evert Verschuur toegeschreven.
The remaining carbon prints—for which it is impossible to verify whether they were made by Evert or Coenraad with full certainty—are attributed to Evert Verschuur, based on the fact that Afra Uhl had taken them with her as family possessions.

Daarnaast introduceerde hij in deze rubrieken technieken als de kooldruk en verschillende edeldrukprocédés, vaak voor het eerst in Nederland.
In addition, he used these columns to introduce techniques such as carbon printing and various other fine printing processes, often for the first time in the Netherlands.

Ook op het gebied van de techniek - hij verbeterde de techniek van de kooldruk en fabriceerde hoogwaardig negatiefmateriaal - speelde Hameter een rol in de geschiedenis van de Nederlandse fotografie.
As well in the area of technique—he improved the technique of carbon printing and manufactured high-quality negative material—Hameter played a role in the history of Dutch photography.

Toen dan ook tien jaar later in Het Volksblad een stukje verscheen waarin de kooldruk als nieuwe techniek werd aangeprezen, haastte Schaarwächter zich in een boze ingezonden brief in de Nijmeegsche Nieuwsbode te verklaren dat hij zelf al sinds 1865 in De Navorscher over deze techniek schreef en dat zijn zoon reeds op tentoonstellingen in Hamburg (1868) en Groningen (1869) met kooldrukken medailles had gewonnen.
When a written piece appeared in Het Volksblad some ten years later, praising the carbon print as a new technique, Schaarwächter hastily responded in an angry letter to the Nijmeegsche Nieuwsbode. In it he stated that he had been writing about this technique since 1865 in De Navorscher. Moreover, his son had even won medals with carbon prints at exhibitions in Hamburg (1868) and Groningen (1869).

Alleen ging Huijsen een stap verder dan deze vakfotografen door naast de kooldruk ook de fotografisch minder 'zuivere' edeldrukken te vervaardigen.
Huijsen alone went one step further than his professional colleagues, however, by producing not only the carbon print, but also fine prints, which were thought to be photographically less 'pure'.

Als excuses voerde hij zijn drukke werkzaamheden aan en het feit dat hij de afdrukken in kooldruk uitvoerde.
His excuse was a busy working schedule and the fact that the photos were made in carbon print.

Veel negentiende-eeuwse fotografen onder wie Greiner specialiseerden zich in de 'onveranderlijke kooldruk' zoals deze techniek doorgaans werd aangeprezen.
Many nineteenth-century photographers, including Greiner, were specialised in the 'unchanging carbon print', as this technique was typically recommended.

In de fotografie gaat zijn voorkeur steeds meer uit naar het maken van vergrotingen in kooldruk.
In photography, he shows a growing preference for making enlargements in carbon print.

Zweers' kooldruk Korte Spaarne in Haarlem uit 1910 is er een representatief voorbeeld van.
Zweers' carbon print Korte Spaarne ('Short Spaarne [River]') in Haarlem from 1910 serves as a representative example of this.

De foto's werden opnieuw uit de kast gehaald en geëxposeerd op de Internationale Koloniale en Uitvoerhandel Tentoonstelling in 1883 in Amsterdam naast de afdrukken die de Amsterdamse fotograaf Pieter Oosterhuis (of één van zijn medewerkers) maakte van de 'Indische' negatieven van H. Veen, foto's van Woodbury & Page en kooldrukken van C. Lang, die allen werkzaam waren in Nederlands-Indië.
The photographs were again removed from the cabinet and exhibited once again at the Internationale Koloniale en Uitvoerhandel Tentoonstelling ('International Colonial and Export Trade Exhibition') that was held in Amsterdam in 1883, alongside prints of H. Veen's 'Indische' ('East Indian') negatives made by the Amsterdam photographer Pieter Oosterhuis (or one of his employees), photos of Woodbury & Page, and carbon prints by C. Lang—all who were active in the Dutch East Indies.

Het sprak voor Boer als vanzelf dat hij voor dit ambitieuze staatsieportret de kooldruk als 'onvergankelijke' techniek zou kiezen.
For Boer, the carbon print—as an 'imperishable' technique—was the most obvious choice for this ambitious state portrait.

Ernst Büttinghausen werkte met verschillende technieken, zoals de kooldruk, de bromidedruk en de platinadruk.
Ernst Büttinghausen worked with different techniques, such as carbon printing, bromide printing, and platinum printing.

Boer had in zijn professionele werk een voorkeur voor de kooldruk, vanwege de subtiele variaties van toonwaarden die in deze techniek mogelijk waren.
Professionally, Boer preferred carbon printing, based on the subtle variations in tonal scale achievable with this technique.

Samen met de in Nederland al bekende kooldruk kregen deze procedés de voorkeur omdat zij het nagestreefde doel zo goed dienden: door verdoezelde contouren en minder detaillering in het beeld een impressionistisch effect bewerkstelligen.
Together with carbon printing, which was already known in the Netherlands, these became the favoured processes because they were so well-suited the desired aim: achieving an impressionistic effect by means of obscured contours and a reduction in image detail.

Boer hield de kooldruk in ere vanwege de vrijheid van kleurgebruik, het plastisch reliëf en de goede houdbaarheid.
Boer continued to hold the carbon print in high esteem, because of the liberty it afforded in terms of colour, its plastic relief, and its high print permanence.

Naast de donkerbruine kooldrukken waar Boer op doelde, maakte Zweers echter ook geraffineerde lichte kooldrukken op Japans papier die bijna transparant zijn en daardoor een heel teer effect geven.
In addition to the dark-brown carbon prints to which Boer alluded, however, Zweers also made refined, light carbon prints on Japanese paper, which are almost transparent and therefore appear extremely delicate.

De kooldrukken waarmee hij op tentoonstellingen en in de fototijdschriften vertegenwoordigd was getuigen van zijn sympathie voor expressiemogelijkheden die aansloten bij de licht- en vormopvattingen van het impressionisme en de Jugendstil.
The carbon prints he showed at exhibitions and that were published in the photography magazines attest to his affinity with the possibilities of expression in the same vein as concepts of light and form such as encountered in Impressionism and the Jugendstil movement.

Wel bewaard zijn platinadrukken, bromidedrukken, driekleurenkooldrukken en monochrome kooldrukken in grote formaten en deze laatste werden terecht in de tijdschriftrecensies geprezen.
What has been preserved are platinum prints, silver bromide prints, tricolour carbon prints, and monochrome carbon prints in large formats. This last group was rightfully praised in magazine reviews.

Zijn kwaliteiten heeft hij voortreffelijk gedemonstreerd in de kooldrukken van groot formaat die hij voor tentoonstellingen maakte.
Zweers' qualities are exquisitely demonstrated in the large-format carbon prints he produced for exhibitions.

Reeds in 1910 werden zijn kooldrukken lovend besproken in het tijdschrift "Lux"naar aanleiding van de eerste tentoonstelling van de Nederlandsche Club voor Foto-Kunst in gebouw Concordia in Amsterdam.
As early as 1910, Zweers' carbon prints were discussed in a positive light in the magazine Lux, in response to the first exhibition organised by the Nederlandsche Club voor Foto-Kunst ('Netherlands Club of Photographic Art') at the Concordia Building in Amsterdam.

Het bestaat uit visitekaartportretten en kabinetfoto's van klanten en familieleden en een aantal grote kooldrukken van de dochters van Evert Verschuur.
It consists of carte-de-visite portraits and cabinet card photos depicting clients and family members, as well as a large quantity of carbon prints depicting Evert Verschuur's daughters.

De foto's gemaakt door Max Büttinghausen zijn veelal albumine-, celloïdine- en kooldrukken.
Max Büttinghausen's photos are typically albumen, celloidin, and carbon prints.

Hij neemt met kooldrukken deel aan de Arnhemse Nationale Tentoonstelling van Nederlandsche en Koloniale Nijverheid.
Verveer submits carbon prints to the Nationale Tentoonstelling van Nederlandsche en Koloniale Nijverheid ('National Exhibition of Dutch and Colonial Industry') in Arnhem.