Pulp Fiction oor Kroaties

Pulp Fiction

Vertalings in die woordeboek Frans - Kroaties

Pakleni šund

Ou Travolta dans Pulp Fiction?
Ili John Travolta u Paklenom šundu?

voorbeelde

Ou Travolta dans Pulp Fiction?
Ili John Travolta u Paklenom šundu?

À la " Pulp Fiction ".
Pakleni šund.

Vous avez vu " Pulp Fiction "?
Gledali ste Pulp Fiction?

Travolta " Pulp Fiction " ou Travolta " Urban Cowboy "?
Iz Pulp fiction ili iz Urban kavboja?

Pas dérangée genre Pulp Fiction, mais plutôt du genre cinglée, frappadingue, ravagée
Ne mislim cool nevolja, nego slučaj

Elle fait le coup de Pulp Fiction *.
Kao u Pulp Fiction.

Ça fait très Pulp Fiction.
Kao u " Pulp Fictionu ".

On n'est pas dans Pulp Fiction, et c'est pas de l'héroïne.
Nije ovo Pulp Fiction, i to nije heroin.

Pulp Fiction! Tu saisis?
" Pakleni šund. " Kontaš?

On dirait le nettoyeur professionnel dans Pulp Fiction.
Kao da je profesionalna čistačica iz " Pulp Fiction ".

Hé Myles, tu crois que quelqu' un, a reconnu le déguisement de Pulp Fiction?
Misliš da će znati da smo likovi iz Pulp Fictiona?

Parle-moi de " Pulp Fiction "!
A postat ću kaša.

Il était habillé en noir, dans Pulp Fiction
U Paklenom šundu je nosio crno

Ça fait Pulp Fiction.
Ovo je kao " Pakleni šund. "

C'est comme si c'était de la vraie drogue, mais quand je suis allé la chercher dans ma voiture, cette pétasse me l'a joué Pulp Fiction.
To nije čak ni prava droga, ali kada sam otišao do kola da uzmem, kučka je uzela sama da se posluži.

Pulp Fiction devient le premier projet de Miramax à obtenir le feu vert depuis le rachat de la compagnie par Disney et un budget de 8 000 000 $ est établi,.
Pakleni šund, prvi Miramaxov projekt koji je dobio zeleno svjetlo nakon Disneyjeva preuzimanja, dobio je budžet od 8,5 milijuna dolara.

Miklitsch écrit que cette liste, à l'exception possible de Chapeau melon et bottes de cuir, « suggère que Pulp Fiction a moins d'affinité élective avec le cinéma avant-gardiste de Godard qu'avec les programmes télévisés nationaux ».
"Gore navedeni popis, uz iznimku Osvetnika," piše Miklitsch, "sugerira da Pakleni šund ima manje srodnosti s Godardovim filmskim avangardizmom koliko s mainstream televizijskim programima."

Jonathan Rosenbaum trouve moins de sens dans la révélation de Jules, expliquant : « Le réveil spirituel à la fin de Pulp Fiction, que Samuel L. Jackson interprète admirablement, n'est que du baratin ouvertement inspiré par les films de kung-fu.
Rosenbaum ne pridaje toliko važnosti Julesovu objavljenju: "Duhovno buđenje na kraju Paklenog šunda, s Jacksonom koji to prekrasno izvodi, je dio zafrkancije izravno inspirirane kung-fu filmovima.

Mais alors que Stone voit une célébration dans cette artificialité, Robert Kolker souligne un vide en écrivant : « L'insouciance, la violence, l'homophobie et le racisme postmodernistes de Pulp Fiction sont parfaitement acceptables parce que le film ne prétend pas être sérieux et donc ne ridiculise pas ».
Gdje Stone vidi veličanje, Kolker vidi vakum: "Postomoderna bezbrižnost, nasilje, homofobija i rasizam Paklenog šunda bili su savršeno prihvatljivi jer film nije glumio ozbiljnost pa se zato tome nije ni rugao."

Mais Pulp Fiction se démarque de ses prédécesseurs postmodernes hollywoodiens Hudson Hawk (1991) et Last Action Hero (1993) qui « ont poussé la blague trop loin... en ne faisant que se moquer ou en suggérant qu'ils étaient plus malins que le public » et ont connu l'échec.
Kontrastira Pakleni šund s prethodnim predstavnicima postmodernog Hollywooda, Hudson Hawkom (1991.; s Bruceom Willisom) i Posljednjim akcijskim junakom (1993.; s Arnoldom Schwarzeneggerom) koji su "pretjerali sa šalom... jednostavno se ismijali ili sugerirali da su pametniji od publike" i propali.

Robert Kolker est d'accord avec cela, estimant que « Pulp Fiction est un simulacre de notre exposition quotidienne à la télévision ; ses homophobes, voyous, pervers, boxeurs sentimentaux et proxénètes se déplacent à travers une série de longues scènes : nous regardons, rions, et restons devant l'écran sans qu'il n'y ait rien à comprendre ».
Kolker se ne slaže, tvrdeći da je Pakleni šund slika i prilika naše svakodnevne izloženosti televiziji; njezine homofobije, razbojnika i pervertita, sentimentalnih boksača i svodnika promotera koji se konstantno pojavljuju u seriji dramatičnih situacija: gledamo, smijemo se i ništa ne razumijemo."

Pour l'acteur, accepter un rôle dans un film à petit budget « signifie d'accepter de réduire son cachet et de mettre en danger son statut de star mais la stratégie se révèle payante ; Pulp Fiction apporte à Willis un nouveau respect en tant qu'acteur et lui fait aussi gagner plusieurs millions de dollars comme résultat de son intéressement aux bénéfices ».
Kao što je to opisao Peter Bart, uzeti ulogu u filmu sa skromnim budžetom "značilo je smanjiti svoj honorar i riskirati zvjezdani status, ali strategija... se isplatila kraljevski: Pakleni šund ne samo da je donio Willisu novo poštovanje kao glumcu, nego mu je donijelo i nekoliko milijuna zarade kao rezultat sudjelovanja u isplati profita."

Nous avons donc ici une série d'associations préjudiciables - pulp magazine, femmes, merde - qui porte atteinte non seulement à ceux qui produisent cette fiction grand public mais aussi aux consommateurs masculins.
Nakon toga imamo seriju štetnih poveznica - šund, žene, sranje - to ljagu baca ne samo na muške pisce masovne fikcije nego i muške konzumente.